Atypeek Mag N°1 | Page 43

“ Les comics de Mark Beyer nous semblaient très proches des micros histoires qui sous-tendaient une bonne partie de notre musique ”
recycler au second degré des caricatures occidentales de ces « musiques du monde » comme dans « The Big Chief » ou « In Your Bush ».
Quant à votre obsession pour les limaces , les souris , les sauriens , les crabes , les insectes dégoulinants et abjects , cela venait d ’ où ?
Ce thème de première importance nous semblait négligé à l ’ époque , il fallait bien que quelqu ’ un s ’ en saisisse … Nous avons beaucoup emprunté à la littérature fantastique ou aux films de science-fiction et d ’ horreur des années 30 à 50 comme White Zombie , Them !, The Blob ou Invasion of the Body Snatchers , mais le plus souvent sans citations directes .
La discographie de Ptôse renvoie aussi à la vitalité de la scène indépendante française au début des années 80 . Vous avez par exemple collaboré avec des labels comme Sordide Sentimental et AYAA , puis participé à des compilations pour de nombreux labels internationaux ( Tooth & Nail pour Trax , etc .). Diriez-vous qu ’ il y avait un vrai état d ’ esprit collectif dans ces échanges ? Pour nos lecteurs habitués aujourd ’ hui à Internet , pensez-vous qu ’ il y avait des liens entre ce que vous développiez à l ’ époque et ce médium qui a profondément changé notre rapport à la musique aujourd ’ hui ?
Plutôt qu ’ une approche collective , il s ’ agissait bien déjà d ’ un fonctionnement en réseau , chacun gardant son caractère individuel , mais contribuant à la diffusion des autres , le tout généralement sans but lucratif . Cela fonctionnait bien , mais lentement , on était loin de la fulgurance d ’ Internet .
On ne pourrait revenir sur l ’ intégralité de vos enregistrements , mais Ignobles Limaces , The Swoop et Face de Crabe ont représenté , en quelque sorte , l ’ apogée du groupe . De plus grosses productions . De plus gros tirages . Il semble étonnant que vous ayez arrêté après Face de Crabe , qui était sorti sur le label hollandais culte Eksakt et qui justement aurait pu vous ouvrir à un plus large public . Est-ce que vous sentiez que vous étiez arrivés à la fin de quelque chose ?
En fait , le passage à une distribution indirecte , par la médiation du label , était un système trop lourd pour nous . Cela a fait disparaître le plaisir que nous trouvions dans les échanges par correspondance avec les acheteurs de nos cassettes … En plus , notre projet de vocalistes multiples s ’ avérait un montage compliqué et nous avons donc choisi d ’ arrêter plutôt que de commencer à nous ennuyer . Si la musique numérique et le web étaient arrivés plus tôt , nous aurions certainement saisi cette opportunité , mais nous étions au milieu des années 80 … 10 ans trop tôt !
Quant à l ’ aspect visuel , il est également très important . Comme on l ’ a vu , vos cassettes avaient des emballages très singuliers et vous avez notamment travaillé avec le graphiste Mark Beyer . Il existe aussi une vidéo que l ’ on peut trouver sur RVB Transfert d ’« Écraser la vermine » où l ’ on vous voit avec des bandes sur la tête , des chapeaux et des imperméables noirs . Pouvez-vous revenir sur ce tournage et ces collaborations ?
Les comics de Mark Beyer nous semblaient très proches des micros histoires qui sous-tendaient une bonne partie de notre musique et nous avions été séduits par cette superbe peinture sur verre qui a servi pour la couverture d ’ Ignobles Limaces . Quant à la vidéo « Écraser la vermine », c ’ est une réalisation de FR3 Poitou-Charentes improvisée à la suite d ’ un festival Rock dans lequel nous nous étions subrepticement infiltrés . Le reportage qui la précédait vaut le détour , il était intitulé « Impact du rock sur le public » et peut se déguster sur le site de l ’ INA ou sur YouTube . http :// www . youtube . com / watch ? v = 7lv4BzIL6 _ k
Lors de vos concerts , étiez-vous aussi très portés sur les costumes , la performance ?
Non , pas du tout de costumes , ou alors des tenues en décalage avec le lieu et le public , nous portions par exemple des chemises Lacoste lorsque nous partagions l ’ affiche avec des punks ou des performers industriels et nous utilisions une Mobylette comme instrument et un GSSA ( Générateur de Sons Semi-Aléatoires ) lorsqu ’ il s ’ agissait d ’ un environnement rock . Nous sommes de grands timides et donc sur scène nous étions à la fois un peu coincés et occasionnellement agressifs .
Il reste aussi un aspect majeur que l ’ on n ’ a pas abordé , c ’ est l ’ humour , qui chez vous se teinte de grotesque et de carnavalesque , pouvant même se faire parfois inquiétant ( les morceaux « Face de Crabe », « Like a Mouse » ou « La nuit des sauriens »). L ’ humour selon Ptôse , c ’ était quoi ?
Retrouvez une version de cette interview dans le numéro # 17 d ’ Obsküre : http :// urlz . fr / 52Ph
Nous avons été marqués enfants par une Silly Symphony macabre de Ub Iwerks et Walt Disney , datant des années 30 et intitulée « The Skeleton Dance ». La musique de Carl W . Stalling était une interprétation délirante de « La Marche des Nains » de Edvard Grieg .
Le grotesque est une composante majeure de notre univers musical et notre humour , assez pince-sans-rire , est souvent basé sur le décalage , parfois peu perceptible , entre certains éléments musicaux ou extra musicaux comme les paroles et le titre . http :// vimeo . com / 63789172
Pour finir , comment regardezvous avec le recul l ’ expérience Ptôse ? Avez-vous continué la musique ou les arts visuels par la suite ou êtes-vous partis dans d ’ autres domaines ? Quelles sont vos réactions face à ces rééditions de vos travaux ces derniers temps ?
L ’ aventure de Ptôse était très motivante mais il faut savoir s ’ arrêter avant de tourner en rond … Ptôse devait finir inachevé . Nous sommes toujours de grands consommateurs de musique , mais seul l ’ un d ’ entre nous a continué dans cette voie et compose aujourd ’ hui des musiques de films . Malgré tout , nous n ’ avons jamais cessé d ’ assister Ericka Irganon dans ses travaux , mais comme elle n ’ a rien publié de nouveau depuis près de trente ans , qui sait quand elle daignera les rendre public ?
Maxime Lachaud
ATYPEEK MAG # 02 JANV ./ FEV ./ MARS 2017 43
“Les comics de Mark Beyer nous semblaient très proches des micros histoires qui sous-tendaient une bonne partie de notre musique” recycler au second degré des caricatures occidentales de ces « musiques du monde » comme dans « The Big Chief » ou « In Your Bush ». Quant à votre obsession pour les limaces, les souris, les sauriens, les crabes, les insectes dégoulinants et abjects, cela venait d’où ? Ce thème de première importance nous semblait négligé à l’époque, il fallait bien que quelqu’un s’en saisisse… Nous avons beaucoup emprunté à la littérature fantastique ou aux films de science-fiction et d’horreur des années 30 à 50 comme White Zombie, Them !, The Blob ou Invasion of the Body Snatchers, mais le plus souvent sans citations directes. La discographie de Ptôse renvoie aussi à la vitalité de la scène indépendante française au début des années 80. Vous avez par exemple collaboré avec des labels comme Sordide Sentimental et AYAA, puis participé à des compilations pour de nombreux labels inter- nationaux (Tooth & Nail pour Trax, etc.). Diriez-vous qu’il y avait un vrai état d’esprit collectif dans ces échanges ? Pour nos lecteurs habitués aujourd’hui à Internet, pensez-vous qu’il y avait des liens entre ce que vous développiez à l’époque et ce médium qui a profondément changé notre rapport à la musique aujourd’hui ? Pl ]0�]x�&][�H\���H��X�]�K[��&XY�\��Z]�Y[��0�Z��8�&][��ۘ�[ۛ�[Y[�[���\�X]K�X�[��\�[���ۈ�\�X�0��H[�]�YY[ XZ\��۝�X�X[�0�HY��\�[ۂ�\�]]�\�H�]��[��\�[[Y[��[���]Xܘ]Y���[B��ۘ�[ۛ�Z]�Y[�XZ\�[�[Y[� ۈ0�]Z]�[�HB��[�\�[��H8�&R[�\��] ��ۈ�H�\��Z]�]�[�\��\�8�&Z[�0�Yܘ[]0�HH���[��Y�B�\��[Y[��XZ\�Yۛ؛\�[XX�\�H����]�X�B�HܘX�H۝�\��\�[�0�K[�]Y[]YH�ܝK8�&X\���YB�Hܛ�\K�H\�ܛ���\���X�[ۜˈH\�ܛ�\�Y�\ˈ[�[X�H0�]ۛ�[�]YH��\�^Y^�\���0�H\��‘�X�HHܘX�K]ZH0�]Z]�ܝH�\�HX�[�[�Z\˜�[HZ��Z�]]ZH�\�[Y[�]\�Z]H��\��]��\���[�\�\��HX�Xˈ\� X�H]YH��\��[�Y^�]YB���\�0�]Y^�\��]��\�0�H�[�H]Y[]YH���x�"O‘[��Z] H\��Y�H0�[�H\��X�][ۈ[�\�X�K\��Hp�YX][ۈHX�[ 0�]Z][��\�0�YH���\��\����\ˈ�[HH�Z]\�\�p��HHZ\�\�]YH��\���]�[ۜ™[��\�0�X�[��\�\��ܜ�\�ۙ[��H]�X�\�X�]]\�™H����\��]\��)�[�\����H�ڙ]H���[\�\�][ B�\\���&X]��\�Z][�[۝Y�H��\\]p�H]��\�]�ۜ�ۘ˜��\�H8�&X\���\�]0�]YHH��[Y[��\�0���\�[��^Y\����HH]\�\]YH�[p�\�\]YH]H�X�0�]ZY[�\��]��\�\�0� ���\�]\�[ۜ��\�Z[�[Y[��Z\�H�]H�ܝ[�]0�KXZ\›��\�0�][ۜ�]HZ[Y]H\�[���Y\� 8�)� L[����0�8�"HH��\�]�ۜ�0�]0�HX\�]p�\™[��[��\�[�H�[H�[\۞B�XX�X��HHX�]�\���]�[�\ۙ^K][�\�[���Y\� �]�[�][0�YH0���+�H��[]ۈ[��x�+�˂�H]\�\]YHH�\�ˈ�[[�°�]Z][�H[�\���]][ۈ0�[\�[�B�H0���+�HX\��H\��Z[���+��B�Y�\�ܚYY˂�]X[�0�8�&X\�X��\�Y[ [\�0�Y�[[Y[����[\܋B�[� ���[YHۈ8�&XH�K����\��]\�]�ZY[�\™[X�[Y�\�����[��[Y\��]��\�]�^���[[Y[���]�Z[0�H]�X�Hܘ\\�HX\���^Y\��[^\�H]\��B�[�H�Y0�[�]YH8�&[ۈ]]��]�\��\�����[�ٙ\��8�&p���+��Xܘ\�\�H�\�Z[�x�+����H8�&[ۈ��\���]]�X�\˜�[�\��\�H0�K\��\X]^]\�[\\�p�XKB��\���\�ˈ�]�^�]��\��]�[�\��\��H�\��Y�H]��\���X�ܘ][ۜ��"O�Hܛ�\�]YH\�[�H��KB���[�HXZ�]\�HH���H[�]�\�›]\�X�[]���H[[�\�\��^��[��K\�[��\�\�K\���]�[��\��B��\�H0�X�[Y�K\���\�]H\�B��\X�K[��H�\�Z[��0�[0�[Y[�›]\�X�]^�H^�H]\�X�]^��[YB�\�\��\�]H]�K���ݚ[Y[˂���K͌��LM̂�\���ZX��HX\���^Y\���\��[X�ZY[���œ���\�\�ZXܛ��\��\�\�]ZH��\�][�ZY[�[�B��ۛ�H\�YHH���H]\�\]YH]��\�]�[ۜ�0�]0�H��YZ]œ\��]H�\\��HZ[�\�H�\��\��H]ZHH�\��H�\�B���]�\�\�H8�&RYۛ؛\�[XX�\ˈ]X[�0�H�Y0�[�0���+��Xܘ\�\��H�\�Z[�x�+����&Y\�[�H��X[\�][ۈH����]�KP�\�[�\š[\�ݚ\��YH0�H�Z]H8�&][��\�]�[����[��\]Y[��\›��\�0�][ۜ��X��\X�[Y[�[��[��\ˈH�\ܝY�H]ZHB���X��YZ]�]]H0�]�\�[0�]Z][�][0�H0���+�[\X�H���œ�\�HX�X��+��]]]�H0�Y�\�\��\�H�]HH8�&RS�H�B��\�[�UX�K������˞[�]X�K���K��]�ݏM����S ����\��[�\���[Y[��Y�\�^�B���\�]�X�H�X�[8�&Y^0�\�Y[��B�0��x�"O�]�^�]��\��۝[�p�HB�]\�\]YH�H\�\���\�Y[�\��H�Z]H�H0�\�]��\�\�\�[�™8�&X]]�\��XZ[�\��"O�]Y[\œ�۝�����XX�[ۜ��X�H0��\œ��p�Y][ۜ�H����]�]^�\™\��Y\��[\��"O“ܜ�H����ۘ�\��0�]Y^�]��\�]\��H���ܝ0�\��\��\����[Y\�H\��ܛX[��x�"O“�ۋ\�H�]H���[Y\��H[ܜ�\�[�Y\™[�0�X�[Y�H]�X�HY]H]HX�X���\�ܝ[ۜ�\��^[\H\��[Z\�\�X���Hܜ�]YH��\�\�Y�[ۜ›8�&XY��X�H]�X�\�[����H\�\��ܛY\��[�\��Y[�]���\�][\�[ۜ�[�H[؞[]H��[YH[���[Y[�][����B���[��\�]]\�H�ۜ��[ZKP[0�X]�\�\�Hܜ�]x�&Z[��&XY�\��Z]�8�&][�[��\�ۛ�[Y[����ˈ��\���[Y\�Hܘ[��[ZY\™]ۘ��\�����H��\�0�][ۜ�0�H��\�[�]H��[���\�]����\�[ۛ�[[Y[�Yܙ\��Y�˂�[�\�H]\��H[�\�X�XZ�]\�]YH8�&[ۈ��&XH\�X�ܙ0�K���&Y\�8�&Z[[�\�]ZH�^���\��HZ[�HHܛ�\�]YB�]H�\��]�[\�]YK�]�[�p�YH�H�Z\�H\���\š[�]Zp�][� \�[ܘ�X]^0���+јX�HHܘX�x�+��0���+�Z�B�H[�\�x�+���H0���+�H�Z]\��]\�Y[���+��K�8�&Z[[�\���[ۈ0��K��&p�]Z]][�x�"O”�]��]�^�[�H�\��[ۈH�]H[�\��Y]�[��H�[p�\���M�8�&S؜����x�"N����\������L��8�&X]�[�\�HH0��H0�]Z]����[�]�[�HXZ\�[�]]�]��\����&X\���\�]�[�H�\��\�[��ۙ8�)��0��H]�Z]�[�\�[�X�]��K���\œ��[Y\��Z��\��Hܘ[���ۋB���[X]]\��H]\�\]YKXZ\��][�8�&][�8�&Y[��H��\�H�۝[�p�H[�˜�]H��YH]��\��H]Z��\�8�&ZZB�\�]\�\]Y\�H�[\ˈX[ܰ�H�] ���\���&X]�ۜ��[XZ\��\���H8�&X\��\�\��\�X��H\��[�ۈ[���\��]�]^ �XZ\���[YH[H��&XH�Y[�X�p�B�H��]�X]H\Z\����H�[�B�[��]ZH�Z]]X[�[HZYۙ\�B�\��[��HX�X�UTQR�PQ�� ��X^[YHX�]Y��S���ёU���PT�� � M