N º 155 Junio de 2009
ISBN 0124-0854
N º 155 Junio de 2009
pintura dispuesta a todas las exploraciones de un mestizaje que sólo podía someterse a los nombres dados por el arte . Pese a lo anterior , a la imagen creada por Lam se le puede restituir la aspiración con que intentó contribuir a la creación de un mundo de referencias visuales netamente americano , anclado en datos ontológicos ancestrales y en exigencias estéticas contemporáneas . La imagen abigarrada de formas que pugnan por imponerse en medio de una fronda de referencias míticas y totémicas , de construcciones vegetales absorbentes y destructivas , encarna la primera pregunta que la pintura de vanguardia surgida en América formuló a la historia del arte y a su relación con las formas subalternas de la producción visual .
Recordemos , sin embargo , la crítica de Hal Foster a ese surrealismo disidente que encomió la negritud , el mito , la magia y el vudú como testigos inmejorables de la otredad , y del que , en cierta medida , Carpentier y Lam hicieron parte . El problema , según el crítico norteamericano , es político y ético : pretender que el arte es el lugar de la transformación social o creer que en nombre del otro-cultural se pueden hacer todas las reivindicaciones posibles no deja de tener un efecto falsificador . Como creía Benjamin , ninguna obra de arte es revolucionaria si no hace apuestas formales rupturistas que comprometan su exclusividad social . El arte contemporáneo cubano hace suyo este imperativo que el escritor alemán consumó en el ensayo “ El autor como productor ” y reemplaza la interacción de los productores con la interacción de los formuladores de símbolos y objetos artesanales o mediáticos , presididos por una clara voluntad de espiritualización y representación social .
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Alberto Díaz “ Alberto Korda ” ( 1928-2001 ), El guerrillero heroico , fotografía , 1960