ISBN 0124-0854
N º 121 Mayo de 2006 a la puesta en escena realizada por el director, como una creación artística duradera y digna de ser analizada.
En el remolino de los acontecimientos, en esa espiral que gira y gira y que va desde el vértice( Literatura teatral) a la superficie( Puesta en escena) y de la superficie hacia el vértice, ese tornado tiene como protagonistas a los hombres más importantes de la escena del siglo XX. Desde la iconoclasta posición de un Alfred Jarry con su Ubu Rey y de Antonin Artaud, quien en su momento formuló:“ Todo lo que se escribe es porquería y los literatos son puercos”, hasta Bertold Brecht que decía que no se buscara su obra sólo en los textos escritos sino en los modelos de sus espectáculos, es decir, en la completa codificación del proceso de producción.
Como corolario diría que en la actualidad la relación Dramaturgia-Literatura debe
discutirse desde una posición en donde la legibilidad y dimensión artístico-literaria de un texto se enmarque en su propia relativización, en la que da la práctica, y en el hecho teatral considerado como un proceso de producción. No es mi posición la de una corriente de la escena contemporánea que tiende a negar todo vínculo entre los textos y las prácticas escénicas, creo más bien en la posibilidad de nuevas y fructíferas relaciones y solo así puedo entender a Heiner Müller cuando afirma: Sólo cuando un texto no se puede realizar con el teatro existente se vuelve productivo o interesante para el teatro. Con ese criterio plasmé mis Dramaturgias Inconclusas.
Hagamos un examen de conciencia y coloquémonos en el dominio de las palabras con una carga semántica definida y con una realizable acción práctica. La primera afirmación es la de que todo espectáculo teatral tiene un texto como antecedente, con características propias del genero literario dramático, tal y como ha sido considerado desde Aristóteles, o como texto enmarcado, la mayoría de las veces encasillado, en géneros específicos tales como la novela,