ISBN 0124-0854
N º 98 Abril 2004 tanto en la adaptación , como en una película cualquiera , va buscando historias y ellas se vuelven ideas , conceptos , que hay que traducirlos en episodios porque los conceptos en las películas se perciben , pero no se ven . Muchas veces pensamos que hay películas que son puramente sensacionalistas , pero hay que juzgarlas como están construidas . Hay películas a las que uno les nota que fueran fácilmente hechas , construidas con pocos elementos , una casita de palitos ; pero hay ' Otras que fueron bien elaboradas y dejan ver el trabajo enorme de los detalles , agregando sentido a la secuencia . Creo que Cóndores no entierran todos los días es una de esas , aunque pueda haber aspectos que a uno no le gusten . Recuerdo , por ejemplo , esa secuencia tan bonita , tan impactante cuando al Cóndor Lozano le dan una comida envenenada , y uno sabe que está envenenada porque la secuencia está rodeada de un ambiente de misterio ; luego , todo el mundo comienza a esperar a que el hombre muera , y la calle donde está la casa del Cóndor empieza a llenarse de gente enruanada , a la espera . La casa se llena de un misterio , de una expectativa , y mientras tanto salen por el médico , llega y todo el mundo se reúne a esperar que el asesino muera envenenado . Al final se observa la calle como en carnaval , la llegada de músicos y muchos detalles bien logrados . Ahí el problema ya no es la violencia , es el júbilo , es la celebración de la muerte del mal . Par ejemplo si se llevara al cine el libro de Los hijos de la nieve de José Libardo Porras , no se podría simplificar
diciendo que es una película de traquetos . Al leer esa novela se observa que es una obra muy bien construida , llena de detalles . Si una persona quiere hacer una película sensacionalista , conseguir plata fácil , vender los libros , no se toma ese trabajo tan enorme de hacer una novela tan construida como la que hizo él . No podemos ser tan maniqueas de decir que esto es bueno a malo , no , lo importante es ver cómo está tratado el tema . Además , en relación con muchas de estos temas lo importante es que la novela los humanice , por ejemplo , que humanice la violencia , el narcotráfica , que explique todos esos procesos humanas que se han dado y se siguen dando en un país como el nuestro , país que es coma un interminable museo de ruinas : físicas , mentales , personales , afectivas . Esto es una locura , esto es una guerra social total que no tiene continuidad de ninguna clase . Aquí casi no hay ni humanidad . Cuando se tiene una subjetividad tan fragmentada , tan vuelta ruinas y añicos como la que tenemos nosotros , la única forma de reconstruirnos como identidad , como sujetos , es hacerla a partir de esos fragmentos y de esas ruinas . Tenemos que ser conscientes de que esas ruinas somos nosotros y hay que empezar a reconstruirlas , yeso intento con mi trabajo cinematográfico y literario .
Víctor Gaviria ( Medellín 1955 ), es poeta , ensayista , cronista , guionista , cineasta , profesor universitario .