ISBN 0124-0854
N º 54 Marzo de 2000 turgencias de las bataclanas, han olvidado su papel movilizador, mucho menos se acuerdan de que la difusión y la convocatoria hacia la expresión estética son parte constitutiva de su hacer. A veces una mayor o menor información depende de las simpatías o antipatías con el teatro que tenga el( la) periodista cultural de turno; aún más, la presencia de público en una sala en el centro de la ciudad algunas noches depende de la buena o mala digestión de un( a) periodista. del arte escénico porque han comprendido que el teatro definitivamente no es tan útil; por ejemplo, no pudo evitar el terremoto en el eje cafetero, entonces han preferido ignorar todas las concertaciones. La respuesta a cualquier iniciativa siempre es de cotorra:“ No hay presupuesto, no hay prepuesto, no hay presupuesto, ¡ rrrua!”. En“ la mejor esquina de América Latina” la propuesta para ingresar al año 2000 fue tirar totes y voladores; ¿ o es que hubo algo más? hacen la mímica de que trabajan. Y de las escuelas, salen graduados y diplomados a tratar de reubicarse en peluquerías, fábricas y oficinas. No nace nada nuevo, no hay nuevos proyectos, y muchos son actores porque alcanzan a realizar dos presentaciones al año, una en Medellín y otra, si están de suerte, en la Ceja o en Titiribí. Tal vez el teatro no ha desaparecido del todo por el alto porcentaje de desempleo: en estos casos la terapia ocupacional es importante.
Un teatro de exploración, de búsqueda, de laboratorio, que vaya más allá del facilismo mercantil es hoy, del todo y por todo, imposible en Medellín. Las instituciones oficiales también se han olvidado
El teatro en Medellín, en este medio hostil, aldeano, agoniza entre el pánico y la crisis: unos trabajan a contraviento, los otros zozobran, unos tantos esperan la calma chicha, y otros más conservan su nombre y
De todos modos hay una gota de optimismo que permanece incólume: el teatro sólo morirá con el último espectador.
Cristóbal Peláez, director del Teatro Matacandelas.