Театр появился в России в царствование Алексея Михайловича. Потом он фактически исчез, возродился при Петре I, а твердую почву под ногами обрел в « эпоху императриц ».
В ЗРИТЕЛЬНОМ ЗАЛЕ— ТОЛЬКО ЦАРЬ
Театральное искусство уходит корнями в народное творчество. С незапамятных времен люди совершали обряды, посвященные силам природы. Постепенно эти обряды утратили магическое значение и превратились в игровые представления.
Первыми актерами на Руси были скоморохи, известные с XI века. Они ходили из села в село, из города в город и устраивали некие подобия театральных постановок. Пользуясь большой популярностью в народе, скоморохи нередко высмеивали представителей власти и духовенства. Церковь преследовала их, объявив лицедейство « богомерзким бесовством ». В 1648 году выступления скоморохов были запрещены указом царя Алексея Михайловича. Однако именно в его правление в России появился первый театр.
История русского театра началась с того, что стольник Василий ЛИХАЧЕВ, побывавший с посольской миссией во Флоренции и весьма впечатленный итальянским театром, по возвращении в Москву предложил царю устроить у нас нечто подобное. Его поддержал большой поклонник западноевропейской культуры Артамон МАТВЕЕВ. По другой версии, таким необычным для России зрелищем царь просто пожелал развлечь свою молодую супругу Наталью Кирилловну, мать Петра I.
Так или иначе, МАТВЕЕВУ поручили подыскать человека, способного подготовить театральное представление. Им оказался лютеранский пастор Иоганн ГРЕГОРИ, проживавший в Немецкой слободе.
Пастор рьяно взялся за дело: набрал более 60 актеров( иностранцев и русских молодых людей), быстренько обучил их сценическому искусству и приступил к сочинению пьесы. Пастор остановился на библейском сюжете об Эсфири, жене персидского царя Артаксеркса, спасшей еврейский народ от истребления.
Пьеса получила название « Артаксерксово действо ». Она была написана на немецком языке, ее в спешном порядке перевели на русский, отчего текст местами оказался весьма далек от образцов изящной словесности.
Так или иначе, 17 октября 1672 года состоялось первое в России театральное представление. Для этого при Преображенском дворце плотники возвели особую постройку, стены которой были обиты красным, а пол— зеленым сукном.
Это было удивительный спектакль, можно сказать, театр одного зрителя. В центре зрительного зала в полном одиночестве сидел Алексей Михайлович. Придворные стояли на сцене— они одновременно были и зрителями, и статистами. А царица и царские дочери сидели в отгороженном для них помещении и смотрели на сцену через щели между досками. Спектакль длился десять часов без антракта. Царь досмотрел до конца и остался очень доволен: приказал выдать пастору ГРЕГОРИ соболей на 108 рублей.
Любопытно, что после представления придворные отправились в баню— то ли смывать грехи, то ли потому, что сильно устали. В дальнейшем спектакли ставились регулярно. Но как только Алексей Михайлович умер, патриарх Иоаким добился закрытия театра.
« КОМЕДИАЛЬНАЯ ХРАМИНА » Театральное дело в России возобновилось при Петре I. Путешествуя с Великим посольством по Европе, он бывал на представлениях и понял, что они могут влиять на умы людей. По настоянию царя появились так называемые школьные театры, в которых посредством незамысловатых постановок на библейские сюжеты зрителям разъяснялось, что такое порок и добродетель, грех и раскаяние.
Вместе с тем, по мнению Петра, страна нуждалась в светском театре, доступном широкой публике. В 1702 году по приказу царя венгр Яган КУНШТ привез
из Данцига в Москву немецкую труппу из девяти артистов. Кроме того, КУНШТУ отдали в обучение 12 русских молодых людей. Эта актерская труппа начала давать представления в построенной на Красной площади « Комедиальной храмине ». Театр вмещал 500 зрителей, размещавшихся в партере, в ложах и на балконе. На первых порах вход был свободным, а с весны 1704 года— за плату. Самый дешевый билет стоил три копейки, что было довольно дорого.
Так в России появился первый публичный театр, однако его репертуар Петра не устраивал. Он требовал представлений на русском языке( а не на немецком), без любовных интриг, в меру серьезных и не особенно веселых. Театр с этой задачей не справился, продолжая ставить иностранные пьесы.
Успеха у публики « Комедиальная храмина » не имела, поэтому в 1706 году иностранные актеры были уволены. Петру I, занятому Северной войной, стало не до театра.
Тем не менее, сестра царя— Наталья Алексеевна— перевезла костюмы и реквизит в ту самую постройку в Преображенском, где когда-то прошло « Артаксерксово действо ». Теперь там устраивались спектакли с участием русских актеров( до 1711 года).
После смерти Петра I даже дворцовые спектакли стали большой редкостью. Интерес к ним возродился лишь с воцарением в 1730 году Анны Иоанновны, большой любительницы разного рода увеселений. Императрица предпочитала комедии, в которых действующие лица лупили друг друга. В таких спектаклях, кроме немецких комедиантов, принимали участие и представители придворной знати— сыновья БИРОНА, дворяне ВО- РОНЦОВЫ и АПРАКСИНЫ. Особенно смешил императрицу генерал-аншеф и обер-гофмаршал Дмитрий ШЕПЕЛЕВ. Отношение к театру существенно изменилось в царствование Елизаветы Петровны, заботившейся о международном престиже России как просвещенной державы и покровительствовавшей всем видам искусства. Одно из помещений Зимнего дворца было приспособлено под театр. Там ставились уже не только комедии. Вместе с иностранцами выступали и русские актеры, а в 1751 году в состав итальянской оперной труппы вошла Елизавета БЕЛОГРАДСКАЯ— первая российская профессиональная певица.
ДОИГРАЛСЯ ДО ДВОРЯНСТВА
В 1752 году до Елизаветы Петровны дошли слухи, что в Ярославле появился самодеятельный театр, пользующийся
30 ЧИТАЙ-Теленеделя № 47 025.11.2025 г.
На страже Ваших интересов