志异 Draft by Drama box July 2014 （中文） | Page 28

坡式英语）的语言。他的电影
采用的戏剧类型则是情境戏剧
（melodrama）——东南亚地
区的主要影视类型，故事描写普
通的民众（例如占新加坡人口大
多数的劳动阶层华人），观众通
过对这些人物的认同，为自己面
对的日常问题取得心灵净化作用
（catharsis）
。梁的电影再现了在
政府愈加疏离化的政策下被遗落的
民众，替人民发声、抒发牢怨。正
因为这个因素，梁的电影十分受
“市井小民”
［heartlander，一
个在 1992 年被时任总理吴作栋普
及的名词，用来区分新加坡以英
语为第二语言的劳动阶层民众，和
年轻一代以英语，或更准确地说，
新加坡式英语为第一语言的“国际
公民”
（cosmopolitan）］的欢
迎，他们对当时政府所提倡的“高
雅文化”
（high culture）并不感
兴趣。

表——大多数人的意见（在新加
坡，大多数人即是讲华语的群体）
而获得大众的喜好的。为了获得大
众的喜好，梁必须依据这个群体面
对的日常问题，创作出可以反映这
个群体的典型人物（archetype）
。
这样一来，他便加深了观众对这些
典型人物的既定印象，并愿意认同
这些人物（梁通过多年的电视创作
而博得的特权）
。久而久之，观众
就接受了这样的形象，在其中看到
自己，并开始爱惜这些人物。这样
的形象越与政府所倡导的“国际公
民”
（讲标准英语、有商业头脑、
文化修养的