תתי סגנונות בג ' אז
ה " שחור "- הפסנתרן, מלחין ומנהיג הלהקה, דיוק אלינגטון, הפסנתרן ומנהיג הלהקה, קאונט בייסי החצוצרן ומנהיג הלהקה לואי ארמסטרונג ומהצד ה " לבן " מלך הסווינג נגן הקלרניט היהודי בני גודמן, הטרומבוניסט גלן מילר, החצוצרן
הארי ג ' יימס והקלרינטן היהודי ארטי שאו. באמצע שנות הארבעים של המאה העשרים, עם תום מלחמת העולם השנייה ובשלהי הפופולריות של מוזיקת הסווינג, יצאו מספר נגנים מהזרם המרכי זי והחלו לנגן בדרך שונה לגמרי. נגנים אלו ביקשו להחזיר את הג ' אז למקורוי תיו ה " שחורים ", להביאו לכיוון אמנותי וכלי התבטאות אישי ולהוציאו מזיהויו כ " מוזיקה לריקודים ". הם פיתחו את הג ' אז למקומות מורכבים בהרבה, פחות נגישים לקהל הרחב ושיש בהם מרכיב חזק של אמנות ושל תפיסת נגן הג ' אז את עצמו כאמן יוצר. הם פעלו במועדונים קטנים, ניגנו ג ' אמים בשעות הלילה המאוחרות. הרכב הנגנים השתנה- לא עוד ביג בנד, אלא להקה קטנה של ארבעה עד שישה נגנים, שלושה מהם יחידת קצב, והשאר כלי נשיפה בדרך כלל.
עוד בסוף שנות ה-30 החל הסקסופוניסט לסטר יאנג לנגן בסגנון זה. המפתח העיקרי והבולט ביותר של סגנון זה, שיקרא בי בופ, היה סקסופוניסט האלט, צ ' ארלי פארקר, כשלצידו החצוצרן דיזי גילספי. הפסנתרן ת ' לוניוס מונק נחשב אף הוא לאחד מחלוצי הסגנון- בעיקר מכיוון שהוא ניגן עם פארקר וגילספי, על אף שקשה למצוא קשר בסגנונותיהם. נגנים חשובים אחרים בפיתוח הסגנון היו הפסנתרן באד פאוול, המתופף קני קלארק.
מאמצע שנות החמישים החלו דמויות מפתח בסצנת הג ' אז לצור עוד גוונים ואפי שרויות הבעה כאשר הם לוקחים את הג ' אז איש איש לכיוונו הוא. ביניהם ניתן למנות את החצוצרן מיילס דייוויס הסקסופוניסט ג ' ון קולטריין, הפסנתרן מקוי טיינר, הבאסיסט והמלחין צ ' ארלס מינגוס, הסקסופוניסט סוני רולינס, הפסנתנרן ביל אוואנס, ועוד.
בפרשנות של אמנים אלו לג ' אז הושם דגש חזק על האלתור, חלקים נרחבים מהי שיר נוגנו רק כהערה על השיר המקורי ובאופן שונה מבכל פעם אחרת שהם נוגנו. מסיבה זו היצירה הג ' אזית מאז ועד היום מתאפיינת בחד פעמיות של האמנים, המקום, הזמן והקהל המאזין.
תרומה חשובה להתפתחות והתעמקות הז ' אנר בשנות השישים הרים החצוצרן, מלחין ומנהיג הלהקה מיילס דייויס אשר התחיל בתור נגן של צ ' ארלי פארקר. דיוויס הרים תרומה מכרעת להתפתחותם של סגנונות חדשים בג ' אז. בסוף שנות הארבעים ותחילת שנות החמישים הוא יצר את הקול ג ' אז. לאחר מכן הוא תרם מאוד לפיתוח ההארד בופ עם החמישייה שלו. בסוף שנות החמישים הוא יצר סגנון בשם ג ' אז מודאלי. במקביל הוא תרם מאוד לפיתוח הזרם השלישי בעזרתו
של המעבד גיל אוונס. בשנות השישים הוא חזר לבופ ולקח אותו לכיוון אוונגארדי יותר. בסוף שנות השישים הוא יצר סגנון חדש המשלב רוק בג ' אז- פיוז ' ן.
בשנות 50 וה-60 נדחק הג ' אז החוצה ממועדון הריקודים, עקב כניסת הרוק והפופ, ומצא את מקומו הנוכחי כמוזיקה של מועדונים והופעות חיות. הדבר אפשר לקחת את הג ' אז למחוזות רחוקים עוד יותר. נוצרו סגנונות ששוברים כללים מוזיקליים רבים, כפי שהתרחש במוזיקה הקלאסית עוד קודם לכן, ג ' אז אוונגארד וג ' אז חופשי. החשוב בתורמים לסגנון זה הוא ג ' ון קולטריין שהיה סקסופוניסט של מיילס דיוויס בשנות החמישים. בנוסף אליו מתבלטים הסקסופוניסט אורנט קולמן, הפסנתרן ססיל טיילור.
בשנות השבעים תפס הפיוז ' ן את מרכז הבמה. מפתחיו העיקריים היו נגניו של מיילס דיוויס, מייסד הסגנון, בשנות השישים. הפסנתרנים ג ' ו זאווינול צ ' יק קוריאה והרבי הנקוק, הגיטריסט ג ' ון מקלפלין, הסקסופוניסט ויין שורטר והמתופף טוני ויליאמס. עם זאת היו נגנים שהמשיכו במסורת האקוסטית כמו הפסנתרן קית ' ג ' ארת( גם הוא ניגן עם דיוויס (.
המסורת הייחודית של ג ' אז שמקורה מאותם שנים של נגינה להשכיר במועדונים אפלים היא אוסף של שירים מוכרים( לנגני הג ' אז) הידועים כסטנדרטים ומאפי שרים לנגנים שמעולם לא ניגנו יחד קודם, לנגן מבלי להתאמן ומבלי לתאם דבר מלבד שם השיר.
במרוצת השנים התפתח הג ' אז לכיוונים בלתי צפויים. לקראת סוף שנות השמוי נים החלה קבוצה, בראשות החצוצרן וינטון מרסליס ובוגרים של מכללת ברקלי למוזיקה בבוסטון להחזיר את הג ' אז לפסיו המסורתיים. מיילס דייוויס כינה את התנועה " ריאקציונרית " ולא הבין מדוע נגנים צעירים מסתכלים אחורה במקום קדימה. מצידם, הם " הצילו את הג ' אז " מהתפתחויות מזיקות. תקליטים שהופקו במסגרת גישה זו ובראשם הקלטות הסטנדרטים של שלישיית קית ' ג ' ארט( עם ז ' אק דז ' ונט וגארי פיקוק) זכו להצלחה מסחרית גדולה והשפיעו על נגנים צעיי רים רבים בשנות התשעים ואילך להאזין ולנגן ג ' אז מסורתי, במקביל להתפתחות הפיוז ' ן, הג ' אז החופשי והכיוונים האלקטרוניים.
תתי סגנונות בג ' אז
דיקסילנד סווינג ג ' אז צועני בי בופ קול ג ' אז הארד בופ הזרם השלישי פוסט בופ ג ' אז לטיני ג ' אז מודאלי פיוז ' ן -ג ' אז ג ' אז חופשי אסיד ג ' אז
3