АНТИКВАРНЫЕ КОВРЫ
в исламских источниках обычно упоминаются как занданиджи .
На этих тканях изображены олени , утки и рогатые бараны с геометрическим орнаментом . Это не просто элемент декора , а свидетельство символического и мистического значения животного .
Сложно установить взаимодействие и заимствования между индо-персидской и среднеазиатской культурами на ранних стадиях . Однако , перераспределение древних подлинных мотивов и их знаковое превращение в удивительные ковры с животным рисунком не случайны . Ткани китайского производства , украшенные согдийскими и персидскими знаками , предназначенные для экспорта или дипломатических подарков , были обнаружены в большом количестве за пределами самого Китая .
Каково же происхождение этой группы ковров и какова их хронология ?
Основываясь на технических аспектах ковров и их фрагментов ( таких как симметричные шерстяные узлы и похожие оттенки ), помимо того , что некоторые ковры с экзотическими животными были найдены в турецких мечетях , ученые предполагают анатолийское , не персидское происхождение этих ковров .
Роскошный ковер с изображением животных . Музей исламского искусства , Доха
Не будем забывать , что временная шкала , связанная с производством сельджукского искусства полностью не соответствует политическим событиям империи . С другой стороны , начиная с 13 века , правление монгольского ханства Ильханата в Персии стремилось к развитию инновационных художественных подходов , источником которых становились китайские узоры , привнесенные кочевой династией . Следует отметить , что такие сказочные животные , как дракон и феникс , появившиеся в иранском искусстве книгопечатания , были популярны на протяжении всего правления династии Тимуридов .
Роскошный ковер с изображением животных . Музей Метрополитен Нью-Йорк
Из всего вышесказанного можно сделать вывод , что , начиная примерно с 1400 г ., тюркские жители Восточной Анатолии , при некоторой иранской аккультурации , создавали невероятные ковры со сложными образами животных , которые сегодня высоко ценятся в ковровом искусстве .
16