� КОВРЫ КАК ИСКУССТВО
Антикварные ковры
« occhio di pernice » (« глаз куропатки »). Узоры создавали дополнительным узорным утком в браной технике ( ил . 4 ). И можно предположить , что так выглядели занавеси во Флоренции в то время .
Важно отметить , что резьба на деревянной стенке дивана – с тем же узором , который есть в ромбе на ковре – равноконечным широким остроконечным крестом ( крест страстей , страданий Христа ) с дополнительными треугольниками ( направленными внутрь , т . е . усиливающими страдания ).
В европейском декоре , в т . ч . в текстиле того времени , такой крест тоже распространен ( ил . 5 ), как и в исламском искусстве . Остальные узоры в ромбах прорисованы нечетко .
Высоко оценив добросовестность художника , посмотрим как он изобразил « ковер » ( ил . 3 ). В четыре квадрата вписаны двуногие существа , больше похожие на животных ( драконы ?), чем на птиц , хвост загибается крючком , пасть / клюв открыт . В правом квадрате у ног Марии , виднеется что-то еще . « Птицы » показаны примитивно , прямыми толстыми линиями . Фон под ними чередуется классическими цветами : красным и синим . Углы квадратов немного срезаны ромбиками так , что квадраты превратились в октагоны ( восьмиугольники ). Бахрома слева указывает , что это действительно , должен быть ковер .
Сверху на крайней синей кайме виден зигзаг с мелкими стрелками , направленными внутрь . Если бы кайму не прерывали ромбики , она бы выглядела как традиционная кайма ковра с вьющимся мотивом . Следующая кайма имеет два ряда белых точек . Слева , на концевой части видны белые геометризованные S-образные знаки .
Ближний край « ковра » уходит за край картины . Однако , всё , что на виду – не свойственно типичным ковровым композициям : ромбики между восьмиугольниками , концевая кайма не связана с боковой по рисунку , ромбики врезаны в кайму . Да и сами фигуры зверей не типичны для ковров .
Таким образом , складывается впечатление , что перед нами или придуманный ковер по мотивам разного текстиля того времени , или местное тканое изделие . Но не реальный восточный ковер .
С непритязательной средневековой фрески началась загадочная история восточных ковров в Европе .
В двух , почти одинаковых копиях фрески Фра Бартоломео , созданных Джентиле да Фабриано или в его мастерской ( ил . 6 ), сохранена прежняя композиция , но внесены коррективы во всё . Изображен тот же ковер , но это не копия с фрески , так как в нем явно исправлены « ошибки ».
Ил . 8 . Скатерть . Лен . Вышивка . Фрагмент . 115х315 см . 2 пол . XIII в . Возможно , из Нижней Саксонии . Найдена в монастыре Гифхорн-Норд Браухус в Изенхагене ( Германия ). Музей района Ханкенсбюттель , нег . 509.247
Это уже однозначно небольшой коврик – с красной каймой по всему периметру . Изменены и фигурки на ковре : изображение у ног Марии напоминает симметричную композицию с птицами и животными у древа жизни с неразборчивыми деталями . Левее – « дракон » с узором зигзага на теле , устрашающе огромными глазами , рогами или змеями на голове , тремя ногами и раздвоенным хвостом ( или это змеи ?). Слева изображен , видимо , орел . Но коврик все равно не похож на восточный ( ил . 7 ).
Еще много однотипных копий прославленной фрески было создано живописцами Флоренции . Позднее , в XVI – XVII веках , это было гораздо легче делать в станковой картине маслом на дереве или холсте . Художники добивались сходства с фреской Фра Бартоломео в изображении действующих лиц и интерьера в целом , но в деталях чувствовали себя свободно .
Рассматривая эти произведения детально , невозможно отнести к реальному восточному ковру ни один из ковров с сюжетом « Благовещения ». Напрашивается вывод , что Фра Бартоломео , возможно , изобразил ковер таким , каким в его представлении , должен был быть ковер того времени в далекой Палестине , соединив в нем отдельные элементы и мотивы текстиля и декоративного искусства его времени с виденными когда-то коврами . А художникипоследователи развивали эту тему каждый в силу своего воображения , но не уходя
Ил . 9 , 10 . Беато Анжелико ( ок . 1400 – 1455 ). « Мадонна с младенцем на троне с ангелами и святыми ». Между 1438 и 1443 гг . Дерево , темпера , золото . 220х227 см . Флоренция , Национальный музей Сан-Марко .
A R T / C A R P E T 30