и « Хамсе » Низами . Таков , например , представленный на выставке ковер с изображением пира Хосрова и Ширин . Герои изображены в полный рост , их фигуры занимают все центральное поле ковра . Подобное выделение нескольких , а чаще одного персонажа совершенно не случайно и стало приметой ковров XIX в . Каджарская эпоха – время активного развития в Иране станковой портретной живописи , влияние которой на другие области производства было всеобъемлюще : портретные изображения появлялись на лаковых пеналах , стеклянных и керамических сосудах … Не были исключением и ковры . Композиция с одним центральным персонажем могла включать как изображения исторических героев ( например , ковер с портретом Ануширвана Великолепного и Аббаса Великого , представленные на выставке ), так и членов действующей династии .
Во второй половине XIX в . композиции часто копировались с фотографий . В этом контексте любопытен ковер с портретом последнего шаха каджарской династии Ахмад Шаха ( 1909-1925 ). Юный монарх представлен сидящим в кресле в парадной одежде : он смотрит на зрителя так , как он делал бы это , позируя фотографу . Занимательно , что ковер выполнен в Карабахе , за границами Ирана : карабахские мастера часто работали , исходя из вкусов и требований заказчиков .
Смотрите подборку ковров в слайд-шоу
реального и идеального , традиционного и привнесенного . Феномен каджарского искусства и культуры в целом – в единстве тематической и стилистической канвы произведений , в абсолютно узнаваемой самобытной манере , единой для всех областей приложения художественных сил : от парадных портретов до изразцов и лаковых шкатулок . Яркие и декоративные , лубочные , порой балансирующие на грани китча произведения в каджарском стиле иллюстрируют попытку сочетать несочетаемое – прогресс и традицию , европеизацию и самобытность . Ковры , дизайн которых изначально ориентировался как на экспорт , так и на вкусы местного рынка , стали наиболее показательным звеном этого процесса .
Их дизайн , особенно фигуративные композиции , можно условно разделить на несколько категорий : имитации ковров сефевидского времени , исторические и мифологические портреты , литературные сюжеты , копии древних рельефов .
Обращение к орнаментам сефевидской эпохи ( 1501-1722 ) – времени наивысшего расцвета ковроделия в Иране – было , похоже , ориентировано на вкусы западных покупателей . Цветочные композиции и сцены охоты часто воспроизводились по прорисовкам и каталогам , а сами изделия подвергались дополнительному искусственному состариванию .
Ковры с иллюстрациями к литературным произведениям были особенно любимы на внутреннем рынке . Чаще и активнее всего иллюстрировали наиболее известные сюжеты из знаменитых поэм « Шах-наме » Фирдоуси
Однако каджарские мастера не останавливались на одиночных портретах и шли дальше , создавая целые многофигурные композиции . Подобными изделиями славились художники Кермана . Возможно , вдохновением для них служили европейские изделия . На их основе была разработана , например , композиция с изображением великих людей мира . А по аналогии с ней была создана еще одна , представленная на выставке – 108 шахов Ирана . Открывает ряд правителей Каюмарс , легендарный отец людей древности , описанный в поэме « Шах-наме » Фирдоуси . А заканчивает список уже упомянутый Ахмад Шах , последний представитель династии Каджаров . Правители конца XIX-нач . XX вв . скопированы с фотографий , некоторые , наиболее известные , воспроизведены по существующим историческим изданиям , а облик большинства стал личным решением художника .
Еще одной областью вдохновения керманских мастеров стало великое прошлое Персии : на коврах воспроизводились древние рельефы . Взлет интереса к знаменитым династиям древности , особенно Ахеменедам , был частично обусловлен имперскими притязаниями шахов новой династии , которые стремились легитимизировать свою власть . Частично же – исследованиями европейских археологов , активно изучавших памятники в окрестностях Шираза .
Ковровое искусства Ирана эпохи Каджаров , без преувеличения , можно считать наиболее характерной и показательной областью , впитавшей все тенденции и веяния своего времени : европоцентризм и восхищение национальным прошлым , взлет портретного жанра , яркость и лубочность изображений . А активное участие западных капиталов и вкусов в формировании определенных областей промышленности привело к созданию продукции , которую можно считать своеобразным взглядом мастеров-иранцев на свою художественную традицию глазами европейцев .
25 25
A R T / C A R P E T