� КОВРЫ КОВРЫ КАК
КАК ИСКУССТВО ИСКУССТВО
Антикварные ковры
Возрождение великого прошлого
В мае 2021 года Государственный музей Востока открывает большой выставочный проект « Роскошь заката : Иран эпохи Каджаров ». Об интереснейшей экспозиции рассказывает куратор выставки Полина Коротчикова , научный сотрудник отдела искусства народов Ближнего и Среднего Востока , Южной и Центральной Азии .
Впервые в России в одном пространстве будет собрано более 300 предметов из богатейшей иранской коллекции музея Востока : произведения живописи и миниатюры , керамика и стекло , изделия из дерева и художественный металл , ковры и расписные ткани , манускрипты и оружие . Выставка будет дополнена историческими документами из Государственного Архива РФ , экспонатами из фонда Марджани , а также фотоматериалами из Кунсткамеры ( МАЭ РАН ). Большая часть экспонатов никогда не покидала фонды музея и выставляется впервые .
Кураторы поставили целью представить публике все грани развития иранского общества конца XVIII-начала XX вв ., разбив экспозицию на тематические блоки « Война и охота », « Быт и повседневность », « Религия и мистицизм », « Династия » и другие . Среди памятников искусства , представленных на выставке , особое место уделено коврам .
Династия Каджаров пришла к власти в последней четверти XVIII в . и столкнулась с целым рядом экономических и политических проблем . К середине XIX в . шахам удалось завершить объединение страны , но последствия русско-персидских войн , сложные отношения с Британией , смуты и упадок промышленности поставили Иран в подчиненное положение относительно европейских стран и капиталовложений . В то же время , каджарская эпоха – время осознания важности и ценности образования и культуры , подъема многих практически исчезнувших отраслей производства . Здесь также не обошлось без противоречивого европейского влияния , ведь удачи и прорывы в подъеме иранской промышленности происходили при активнейшем содействии или под эгидой европейских предпринимателей . Наиболее знаменитый пример – персидские ковры , звездный час которых к XVIII в . прошел , а сама организация мастерских по семейному принципу , помноженная на трудоемкость производства каждого образца , не могла выдержать экономических реалий .
Но в 1873 году на Всемирной выставке в Вене посетители познакомились с иранскими коврами сефевидского времени , вызвавшими живой интерес и целый бум моды на ковры среди европейских потребителей , и как следствие – у предпринимателей . В возрождении ковроделия на территории Ирана участвовал ряд компаний , самая известная из которых – британо-шведская Ziegler & Co . Она открыла свое производство в Султанабаде , организовав централизованную систему контроля качества , дизайна , а далее – экспорта изделий . Вскоре на производстве было занято уже около 10 тыс . человек , а очевидная прибыльность производства привела к возрождению отрасли в целом : ковровые мануфактуры стали открываться в Тебризе , Кермане , Кашане , Мешхеде ; появился целый ряд деревенских фабрик .
Ковер « 108 великих правителей Ирана и Султан Ахмад » @ orientmuseum
Феномен подобного рода фабрик , созданных для удовлетворения нужд европейского рынка , заключался в сложной и двусторонней схеме влияния на дизайн изделий . При согласовании технических характеристик ковров предприниматели и коллекционеры транслировали свои представления и запросы персидским мастерам . В результате тиражирования художественные схемы становились привычными и воспринимались как аутентичные . Другими словами , европейские представления о восточном искусстве становились и персидскими , превращая сферу экспортных ремесел Каджаров в сложный сплав
A R T / C A R P E T
24 24