журнал ARTCARPET ArtCarpet #4 2020 РУС | Page 19

удивительным разнообразием цветочных форм и нюансов красок . Этот эффект усиливается дымчатосерым цветом каймы – легким и воздушным . Виртуозна и техника ткачества этого ковра : шелковые нити основы , утка и ворса настолько тонки , что невозможно не восхититься мастерством его создателей ( инв № 3876 II ).
Молитвенный ковер начала 18 века , изготовленный в мастерских Кермана , не уступает могольским коврам ни в тонкости рисунка , ни в изысканности оттенков . По центральному полю ковра многократно повторяется цветочный узор , заключенный в пальметты . Узкие поля между всеми элементами орнамента заполнены мельчайшими цветами . В вершине высокой и широкой михрабной арки размещен белый картуш с черной вязью арабских букв . Очень тонкие нити основы и утка , низкая стрижка ворса , чрезвычайная плотность ткачества , высочайший профессионализм во всех процессах – от разработки орнамента и окраски нитей и ткачества – не вызывают сомнений в принадлежности его к образцам придворного коврового искусства ( инв № 5300 II ).
Ковер с узором , изображающим сцену охоты , . Иран , XVIII- XIX вв .
( 1853-1912 ) до передачи хранились в Государственном историческом музее . Такие ковры с тончайшим шелковым ворсом и с парчовыми узорами из серебряных и золотых нитей изготавливались для шахов и европейских королей в мастерских Исфахана , Йезде и Кашана . Небольшие прямоугольные ковры составлены из нескольких фрагментов , обшитых узкой серебряной тесьмой . Один из этих ковров выставлен в постоянной экспозиции , посвященной искусству Ирана ( инв . №№ 624 II , 1564 II ).
В 1919 году в музей поступил прекрасный тебризский ковер 18-го века с изображениями животных . В орнаменте центрального поля зеркально повторяются узоры из ваз и побегов , оплетающих фигурки львов , собак , попугаев и горных козлов ( инв . № 394 II ).
Один из главных шедевров исламского искусства в музейной коллекции персидских ковров – это так называемый « могольский » ковер : непревзойденный образец изысканного тончайшего узора из мелких изящных цветов , равномерно заполняющих основное поле , сотканный искусными иранскими мастерами в 17 в . Композиция легко читается , благодаря богатой колористической гамме : одиннадцать живописно соединенных цветов создают впечатление бесконечного разнообразия оттенков , благодаря плавному изменению тонов фона и переходам одного цвета в другой . Создается впечатление , что раппортный узор ковра не имеет границ : иллюзия бесконечного развития узора в пространстве достигается
В числе шедевров коллекции надо назвать и ковер со сценами охоты и с изображением трапезы ангелов в кайме . Эта схема расположения изобразительных мотивов соответствует композициям знаменитых « охотничьих » ковров Сефевидов . Ковер был соткан в 18 веке в Исфахане ( инв . № 1958 II ). Еще один роскошный « охотничий ковер » был создан по заказу Ост-Индской компании как копия ковра эпохи императора Акбара . Несколько подобных ковров было произведено в Кашмире в конце 18 века . В верхней части центрального поля изображены дворцовые павильоны и люди в них , ниже – сцена возвращения с охоты , в центре которой повозка с ручным гепардом . В нижней части ковра изображены фантастические животные : лев с головой слона и птица симург . Пространство между ними заполнено изображениями звериного гона и сценами терзания , а также стилизованными листьями и цветами ( инв № 10148 II ).
Ядром турецкой коллекции являются молитвенные ковры « намазлыки ». Самые ранние из них – классический красно-сине-белый ковер из Гердеса и охристый ковер из Мелеса – датируются 18 веком . Намазлыки 19 века происходят из султанских мастерских г . Хереке , где производились ковры с шелковой , металлической и хлопчатобумажной нитью , имитирующие знаменитые иранские придворные ковры .
Самая многочисленная ковровая коллекция – кавказская . В ней почти 900 экспонатов , большую часть которых составляют ковры восточного Закавказья . Ковры Кавказа разнообразны по размерам , формам , назначению , технике исполнения . Они сотканы мастерицами различных этнических групп и происходят из разных ковроткаческих центров , как сельских , так и городских . Все они изготовлены не ранее 18 века , в основном , в 19 веке , и во всей полноте представляют последний этап развития традиционного ковроткачества . В коллекции есть несколько ковров , которые могут быть датированы 18-началом 19 века – это произведения шахских мастерских ,
19 19
A R T / C A R P E T