Особое внимание было уделено светотеневой моделировке, что усиливает
натуралистичность цветочной композиции.
В собрании Русского музея четыре орловских ковра. Все они были привезены
из экспедиций отдела в Орловскую область в 1967-1968 годах. Известно
точное место и дата изготовления каждого из них, а также имена мастериц,
создавших эти замечательные произведения. Один из ковров был изготовлен в
монастырской мастерской города Севска, что является большой редкостью.
Из Кустарного музея поступила уникальная коллекция малороссийских и
бессарабских ковров, которая комплектовалась более 100 лет назад с особой
тщательностью. Наиболее типичными для этого региона являются гладкие ковры
с растительным и геометрическим орнаментом. Украинское ковроделие при
всем его стилевом своеобразии имеет значительные локальные различия. Так,
подольским коврам свойственен растительно-геометрический, полтавским –
пышный растительный, а гуцульским – геометрический орнамент.
В собрании Русского музея находятся более сорока предметов, относящихся
к бывшим малороссийским губерниям. Это гладкие ковры, происходящие из
Киевской, Черниговской, Волынской, Подольской, Полтавской губерний. Большая
часть полтавских ковров датирована концом XVIII века и отличается весьма
внушительными размерами: величина некоторых достигает пять на шесть метров.
В украинском ковре, в отличие от русского, нет композиционной симметрии.
Здесь нет центрального, главного изображения, определяющего расположение
остального рисунка: весь ковер построен из отдельных форм, заполняющих
средник и кайму. При этом, несмотря на ассиметричное расположение, ковер
создает впечатление композиционной уравновешенности.
Характерной особенностью украинского ковра является ритмическое
повторение мотивов, одинаковых по характеру, но решенных несколько
по-разному в цвете и рисунке. В этих предметах в полной мере нашел свое
отражение национально-самобытный характер украинского искусства.
Орнаментальные элементы некоторых ковров своей манерой передачи и ярким
колоритом напоминают цветы традиционной украинской росписи. Илл. 9 Это
впечатление усиливается за счет расположения их на гладком черном фоне.
Узкие узорные полоски ковриков небольшого размера и дорожек похожи на
орнаментальное украшение плахты – традиционной женской поясной одежды.
по разным музейным и частным собраниям была
выделена большая группа подобных изделий. Это
ковры с портретами В.И. Ленина, И.В. Сталина,
Владимира Маяковского, Шота Руставели и др10.
Коллекции Русского музея продолжают
пополняться и сегодня. Последним поступлением
в фонды стал ворсовый коврик, подаренный
мастерами гончарного дела из села Суджа Курской
области. Коврик был изготовлен в 2011 году в
местной мастерской, занимающейся возрождением
коврового искусства. В собрании ОНИ это
единственный курский ковер.
***
Собрание изделий ковроткачества Русского музея
ценно в первую очередь тем, что представляет
собой цельную коллекцию, в основном
собранную более ста лет назад. В нее вошли
уникальные предметы, в которых ярко отражены
художественные особенности ковроделия той или
иной области. Эти памятники стали музейными
экспонатами не случайно – они тщательно
отбирались специалистами для создания полной
картины искусства ковра в Императорской России.
Более десятка ковров поступили в Русский музей
уже в конце ХХ века. И даже такое небольшое
количество позволяет дать представление об
искусстве ковра новейшего времени.
Текст: Наталия Ковалева, старший научный
сотрудник-хранитель Отдела народного искусства
Государственного Русского музея.
Примечания >>
Бессарабские ковры до революции и в первые послереволюционные годы
рассматривались как западноукраинские. Действительно, бессарабский
ковер по своему стилю близок предметам, созданным на Западной Украине.
Но в отношении геометризации и схематизации растительного орнамента
ковры Бессарабии идут еще дальше в сторону сухости и лаконичности
форм. Угловатые, суженные очертания растительных и цветочных мотивов на
однотонном фоне представляют характерную черту молдавских изделий. В
коллекции Русского музея таких предметов пять.
В любом музейном собрании наряду с традиционными изделиями народных
мастеров присутствуют предметы, изготовленные в 1920-1930 годы, в период,
когда в произведениях народного творчества проявились веяния нового
времени, связанные со сменой политического строя в стране. Мастера в
традиционных центрах ковроткачества создавали композиции с применением
символики молодого советского государства, органично совмещенной со
старинными фольклорными мотивами.
В собрании Русского музея хранится коврик небольшого размера с
изображением конного красноармейца со знаменем в руках. Илл. 10. Он был
создан учащимися Ленинградского техникума кустарной промышленности ВСНХ
к выставке 10-летия Октября. Студенты изучали старинные орнаменты и техники
ручного ткачества, обращаясь к экспонатам музея Техникума. Однако коврик с
красноармейцем нельзя назвать традиционным ни по композиции, ни по сюжету.
Он был продуктом своего времени, созданным в отрыве от народной традиции.
Этот предмет принимал участие в выставке «Искусство в жизнь», организованной
Русским музеем в 2017 году8. Вместе с другими изделиями учащихся Техникума
коврик представлял кустарные изделия первых десятилетий советской власти9.
В коллекции ОНИ есть ворсовый ковер, где современная тематика, трактованная
по-новому, органично сочетается со старыми национальными орнаментальными
формами. Это произведение было создано в 1920-е годы таганрогским мастером
Некрахи Аллы. В центре ковра, в окружении традиционных орнаментов,
расположено погрудное изображение В.И. Ленина. Портрет, вышитый шелковыми
нитями в технике художественной глади, заключен в «рамку», украшенную
национальным узором и рядами красных звезд на белом фоне. Этот предмет
не является по сути уникальным. Исследователями истории ковроткачества
10. Коврик. 1927. Ленинградский
техникум кустарной промышленности
ВСНХ. Безворсовый; шерсть. 63х98.
Собрание Государственного Русского
музея. Фото Евгений Елинер.
33
A R T / C A R P E T