Шедевры Гауди. С. Хворостухина Шедевры Гауди. Книга С.Хворостухиной. | Page 91
С. А. Хворостухина. «Шедевры Гауди»
метру. При этом имевшиеся повороты кровли были отмечены сооруженными беседками с
устроенными над ними небольшими куполами.
Обход, сделанный по периметру кровли, словно продолжают обходные галереи, включенные в конструкцию третьего этажа здания. При этом все угловые повороты зафиксированы шестигранными балконами.
Не менее примечательным, чем архитектура здания, был и интерьер дома Висенс. В
целом его можно назвать, скорее, богатым и пышным, нежели строгим и гармоничным.
Современные исследователи творчества Гауди затрудняются ответить на вопрос, чем руководствовался Гауди во время отделки внутренних помещений здания – собственным вкусом или пожеланиями заказчика. Однако большинство искусствоведов склонны считать, что
интерьер дома Висенс, вероятнее всего, отвечает вкусам самого хозяина.
Так, например, из воспоминаний современников испанского мастера стало известно,
что изразцы с изображением желтых бархатцев были сделаны со слов самого Мануэля
Висенса Монтанера. По всей видимости, в первые годы самосто ятельной работы Гауди
стремился к тому, чтобы архитектурное произведение было плодом совместных творческих
поисков заказчика и художника.
Действительно, в те годы частный заказчик нередко становился соавтором того или
иного архитектурного произведения. Зачастую искусствоведы склонны видеть зависимость
смены определенных этапов в творчестве мастера от заказчиков. Некоторые исследователи
говорят даже о том, что тому или иному периоду развития архитектурного искусства в целом
соответствует тот или иной тип заказчика.
Мануэль Висенс Монтанер, видимо, относился к тому типу заказчиков-буржуа, которые не только не стыдились своего ремесла, но и старались всячески выставить его на всеобщее обозрение.
Если говорить о развитии мирового архитектурного искусства, то подобный Висенсу
тип заказчика существовал тогда и в Англии. Именно там жил владелец крупных месторождений сланца и плантаций, расположенных на Ямайке, Джордж Доукинс. В 1827 году он
сделал заказ на строительство замка в норманнском духе, образ которого был навеян романами Вальтера Скотта.
Заказ Доукинса выполнял известный тогда архитектор Томас Хоппер. Он стал автором так называемой норманнской архитектуры, созданной на основе сохранившихся в старинных манускриптах орнаментов. Результат многолетней работы превзошел все ожидания заказчика. Это была поистине грандиозная постройка. Тщеславие же владельца копий
сланца было удовлетворено сполна: все в новом доме, включая и парадную комнату, было
выложено из сланца.
Мануэль Висенс Монтанер представлял собой тот же, что и Джордж Доукинс, тип
заказчика, больше стремившегося к тому, чтобы прославить свое собственное имя. Настоящему же художнику и мастеру, каковым был Антонио Гауди, нужен был другой заказчик,
который предоставил бы архитектору полную свободу действий в решении поставленных
художественных задач.
Для Райта таким заказчиком был Кауфман, для Шехтеля – Рябушинский. Подобный
клиент, к счастью, нашелся и для испанского мастера. Им стал крупный меценат Кондэ де
Гуэль.
Однако вернемся к описанию архитектуры дома Висенс. С точки зрения определенного
этапа развития творчества Антонио Гауди здание дома Висенс стало для зодчего своеобразной экспериментальной площадкой, где художник впервые опробовал разработанные им
способы воплощения художественного замысла в действительность. Так, например, именно
при создании дома Висенс мастер использовал пластичные линии, которые в дальнейшем
стали характерной чертой его творчества.
91