Шедевры Гауди. С. Хворостухина Шедевры Гауди. Книга С.Хворостухиной. | Page 67

С. А. Хворостухина. «Шедевры Гауди»

Подобные пространственные фигуры и стали основой художественного метода, выработанного Антонио Гауди. При этом архитектор не просто копировал объекты природы, но
и видоизменял их.
Причин тому было две: первой являлась авторская фантазия, а второй – сами заимствованные формы, которые в природе обязательно рельефны и фактурны, то есть покрыты
растительностью, усыпаны камнями и имеют определенный цвет.
Таким образом, копировать эти формы и без изменений помещать их в архитектурную композицию было невозможно. Именно поэтому Антонио Гауди заимствовал у природы
только геометрическую форму и геометрический принцип и уже затем, дополнив природными элементами, переносил их в стиль создаваемого архитектурного сооружения.
Ярким примером использования заимствованного из природы геометрического принципа стала архитектура знаменитого барселонского собора Саграда Фамилиа. Фасад здания собора, форма которого представляет собой несколько собранных вместе параболоидов,
буквально усыпан фигурами животных и каменными растениями.
Подобный перенос образов природы в архитектурное сооружение на рубеже XIX–XX
столетий стал эпохальным и революционным для развития не только национального испанского, но и мирового зодчества. Антонио Гауди стал новатором, который без лишних теоретических рассуждений и высоких слов смог продвинуть архитектурное искусство мира на
шаг вперед.
Нередко Гауди, пытаясь каким-либо образом охарактеризовать и объяснить окружающим суть своего художественного метода, говорил о том, что он является последователем традиций готики и византийской архитектуры. Современники утверждают, что наиболее часто о византийской и готической традиции от Гауди можно было услышать во время
возведения дома Милa и строительства собора Саграда Фамилиа.
Однако не только византийское и готическое искусство наложило свой отпечаток на
становление художественного принципа Антонио Гауди. Сам он не раз повторял, что стремится следовать и традиции барокко. А произведения, созданные известным испанским
мастером, красноречивее всяких слов говорят о связи их архитектуры со стилем «мудехар» (модерн) и традициями национального народно-каталонского зодчества.
На первый взгляд может показаться, что появившийся в конце XIX века новый принцип
художественного изображения должен был немедленно стать основным в искусстве того
времени. Однако этого не случилось.
Современные искусствоведы считают, что причиной тому явился несколько преждевременный характер архитектурного стиля, выработанного Гауди.
Действительно, художественные принципы, воплощенные в стиле дома Милa, дома
Батло, парка Гуэль или Сагарда Фамилиа, значительно опережали время.
Ставшие своеобразным воплощением творческих устремлений автора-новатора, они
выбивались из целого ряда идеологичес ких установок, разработанных представителями
самых разных создававшихся в то время в архитектурном искусстве направлений и течений.
Художественный метод, выработанный Антонио Гауди, на рубеже XIX–XX веков был
известен только узкому кругу близких друзей, меценатов и зодчих. Не описанные в литературе художественные принципы испанского мастера в течение долгого времени оставались
неизвестными европейским зодчим. Становление и развитие художественного метода Гауди
происходило в тот период, когда в Западной Европе процветал стиль функционалистов и
пуристов, провозвестников доминирующего начала прямой линии, прямых углов и упрощенных форм в архитектуре.
Показательным для 20-х годов событием было возведение в Дессау здания «Баухауза» по проекту, представленному знаменитым и пользовавшимся в тот период необычай67