Шедевры Гауди. С. Хворостухина Шедевры Гауди. Книга С.Хворостухиной. | Seite 39

С. А. Хворостухина. «Шедевры Гауди»

В то время контраст между социальными слоями в Испании был как никогда ярок.
Убогие и серые с эстетической точки зрения строения жилых домов соседствовали с напыщенной архитектурой зданий торгово-промышленных палат, банков, страховых фирм, во
множестве возводившихся в то время в крупнейших испанских городах (Мадрид, Барселона,
Бельбао и др.).
Нужно отметить, что развитие градостроительства в Испании рубежа XIX–XX веков
напрямую было связано со становлением капиталистических отношений в государстве.
Однако если реконструкция и застройка жилых комплексов все же проводилась (пусть даже
медленными темпами), то новые принципы и методы архитектурного искусства (появившиеся к тому времени в Западной Европе) были отражены в национальном испанском зодчестве крайне слабо.
Консервативные взгляды испанской буржуазии, представители которой к началу XX
века были основными заказчиками и потребителями произведений, создаваемых мастерами
живописи и зодчества, стали главной причиной того, что жилое здание в Испании начала
XX века ничуть не изменило своих черт по сравнению с такими же постройками, но возведенными несколько столетий назад.
Интересно отметить тот факт, что в то время даже здания, выстроенные по заказу
весьма состоятельных и влиятельных особ Испанского государства, не отличались санитарно-гигиеническими условиями и какой-либо повышенной степенью благоустройства.
По-прежнему, как и много веков назад, при возведении нового здания особенное внимание со стороны заказчика-потребителя, а следовательно, и архитектора, уделялось внешнему виду постройки, а также отделке гостиной и столовой. В спальнях (в начале XX века)
использовали второй свет. А уборные и ванные комнаты чаще всего и вовсе отсутствовали
в архитектурных проектах.
Любое новшество, касавшееся строительства жилых зданий и развития архитектурного искусства, воспринималось власть имущими как провокация и посягательство на
самостоятельность и свободу национальной культуры. А потому даже в начале XX столетия испанские архитекторы отдавали предпочтение внешнему украшению создаваемых
построек.
Консерватизм испанской буржуазии оказал отрицательное влияние и на развитие строительных технологий. Даже в тех случаях, когда при возведении того или иного архитектурного сооружения использовали новые материалы, такие металлические или железобетонные
конструкции тщательно маскировали с помощью дополнительных деталей. При этом основным требованием, предъявляемым к испанским зодчим, оказывалось подражание какомулибо из уже известных в испанском искусстве стилей.
В конце XIX века в архитектуру Испании пришел европейский модернизм, получивший на национа льной почве название «модернизмо». Казалось, в испанском искусстве наконец настало время для существенных изменений. Но не тут-то было. В течение еще достаточно длительного периода в архитектуре Испании будут господствовать распространенные
в начале XIX столетия стилевые вариации.
Испанский модерн можно охарактеризовать как хаос и внезапность элементов архитектурного декорирования, а также смешение разнообразных стилей и форм архитектурного
искусства. К тому же все это наблюдалось при минимальном применении тех достижений в
строительстве и зодчестве, которыми владели западноевропейские мастера. При этом необходимо заметить, что единственным материалом для испанских архитекторов долгое время
оставался железобетон, из которого создавались различные конструкции.
Как известно, главным свойством железобетона является его способность принимать
самые разные формы. Используя это, испанские мастера буквально лепили из железобетона
или составляли из железобетонных конструкций постройки, имевшие довольно сложные
39