Шедевры Гауди. С. Хворостухина Шедевры Гауди. Книга С.Хворостухиной. | Page 143

С. А. Хворостухина. «Шедевры Гауди»

Крипта церкви Санта-Колома
В конце 80-х годов XIX века дон Эусебио Гуэль решил построить поселок для рабочих ткацкой фабрики, которая начала свою работу в марте 1891 года. Тогда же был открыт
и рабочий поселок с жилыми домами, поликлиникой, клубом, библиотекой и спортивным
комплексом. Испанский поселок не мог долгое время существовать без церкви. К концу 90х годов XIX века население рабочего поселка, находившегося в усадьбе Санта-Колома Сервильo, значительно увеличилось, и старая часовня не могла уже вмещать всех желавших
присутствовать на службе.
Тогда-то дон Эусебио Гуэль и решил обратиться к Антонио Гауди с просьбой составить
проект большой приходской церкви, получившей название храм Святого сердца.
Для возведения новой церкви Гауди выбрал открытое место на вершине горы, окруженной высокими соснами. Нужно заметить, что в проекте здания церкви колонии Гуэль
отразилось формирование творческой манеры архитектора, его поиски в области создания
совершенной конструкции и завершенной образной системы архитектур ной композиции.
Еще зодчие XVIII столетия разработали и широко использовали при создании деталей,
украшавших постройки, такой прием, как включение в композицию арки, представлявшей
собой перевернутый контур свободно повисшей цепи. Подобные элементы мастера чаще
всего применяли при создании разнообразных арочных и купольных комплексов.
Антонио Гауди в стремлении создать архитектурную композицию, конструкция которой была бы близка по своему совершенству и завершенности к самой природе, опирался в
работе на такой принцип. Он полагал, что линии арки должны напоминать контур перевернутого напряженного многоугольника. При этом, по мнению мастера, первоначально форму
арочного сооружения следовало изобразить на макете.
Для того чтобы получить арку требуемой формы, в точках будущего приложения сил
Гауди закреплял цепь, а к ее концам привязывал две веревки. После этого к веревкам прикрепляли небольшие мешочки с грузом, вес которого должен был пропорционально соответствовать нагрузке. Тогда получались очертания арочной конструкции требуемой формы.
Работая со сложным макетом, также можно было определить направление реакций по обеим
сторонам арки и угол наклона для размещенных в конструкции опор с тем, чтобы в результате равномерно распределить нагрузку вдоль оси стены или колонны, не используя при
этом распоры.
Неслучайно местом для строительства нового храма Гауди выбрал вершину холма.
Именно там он планировал возвести навес, под которым возникало трехмерное изображение создаваемой им постройки. В работе над макетом церкви колонии Гуэль принимал
также участие архитектор Франциско Беренгер, инженер Эдуардо Гоетц, скульптор Бельтран и каменщик Агустина Массипа. Все они пользовались чрезвычайным уважением и
доверием автора сооружения. По свидетельствам современников, появляясь на строительной площадке, Гауди сначала смотрел, как идут строительные работы, а затем уже шел осматривать работу над макетом.
Нужно заметить, работа по возведению церкви в колонии Гуэль и ее макета была
крайне трудной. Для того чтобы облегчить задачу строителей, на поверхность крыши навеса
был нанесен чертеж будущей постройки. От него вверх шли стойки с прикрепленными к ним
свисающими вниз цепями, к концам которых привязывали несколько сотен мешочков, начиненных мелкой дробью. Таким образом готовили своеобразный каркас будущего здания.
Для того чтобы наметить месторасположение той или иной детали постройки, Гауди
наносил на листы тонкой полупрозрачной бумаги контурные линии элемента. Кроме того,
по мере продвижения строительных работ приходилось менять положение опор, а следова143