Шедевры Гауди. С. Хворостухина Шедевры Гауди. Книга С.Хворостухиной. | Page 102

С. А. Хворостухина. «Шедевры Гауди»

использовал керамическую плитку и распорядился уложить ее таким образом, чтобы создать
впечатление объемности рисунка, словно выступающего из плоскости башенной стены.
Если сравнивать Эль Каприччио и дом Висенс, то необходимо указать и на две детали,
которые отличают данные сооружения. Это решетка ограды дома Висенс, выполненная в
общем по отношению ко всей конструкции стиле, и ограждение Эль Каприччио, которое
отличается свободным стилем, и потому кажется, что живет своей собственной жизнью и
почти никак не связано с общей архитектурой коттеджа.
В отличие от близкого к «мудехару» стиля башни обрамление окон Эль Каприччио
выполнено в присущей только испанскому мастеру манере свободного сочетания подчас
совершенно разнородных деталей.
Очертания окон архитектор создает посредством соединения двух консольных выступов или с помощью так называемой ложной арки. В основу конструкции окон автор также
кладет конфликт вертикальных и горизонтальных линий. Однако в данном случае конфликт
не смягчен даже какими-либо переходными деталями или мотивами.
Две главные темы архитектурной композиции, горизонтальное и вертикальное, сталкиваются здесь напрямую. Тяжелый и массивный цоколь держит широкий слой кирпичной кладки и сравнительно узкие полосы керамической плитки. Горизонтальная линия еще
более утяжелена за счет введения в композицию цветочно-лиственного мотива и закреплена
лентой карниза, который обвивает и само здание жилого коттеджа, и башню.
Конфликт горизонтального и вертикального сохраняется также и в стиле башни Эль
Каприччио. Однако, говоря об архитектуре башни, следует упомянуть не только о внешнем
конфликте ее стиля (отношение между архитектурой здания и башней), но и о внутреннем.
Так, стиль портика, установленного при входе, заметно отличается от архитектуры
самой башни. Эти детали оказываются связанными друг с другом только через вертикально
устремленные колонны. Карниз, словно разделяющий портик от башни, связывает башенную колонну с основным зданием коттеджа. Сам же карниз удерживается ступенчатыми
«сталактитами» кирпичной кладки, которые повторяются в консоли верхней части башни.
Современные исследователи творчества Антонио Гауди говорят о том, что в архитектуре Эль Каприччио четко прослеживаются черты художественной манеры уже не новичка
в архитектурном искусстве, а зрелого мастера. Среди подобных черт необходимо отметить
конструкцию капителей колонн, которые словно бы вторят пальмовому мотиву решетки
ограды дома Висенс, и фигурки голубей, ставшие своеобразными предвестниками зооморфных деталей, включенных в композицию парка Гуэль и храма Саграда Фамилиа. А отколотые
камни, образующие портик, предвещают появление в творчестве испанского зодчего темы,
полностью раскрывшейся только в архитектуре часовни колонии Гуэль и некоторых других
более поздних сооружений.

102