Часопис за књижевност, културу и умјетност Путеви Број 12 и 13

АКТУЕЛНОСТИ УМЈЕТНИЦА КОЈА ЈЕ БИЛА У КОРАКУ СА ВРЕМЕНОМ Минхенски период Након стицања основног сликарског образовања у Београду, на Краљевској уметничкој школи, коју уписује са тринаест година, а дипломира четири године послије, студије сликарства наставља на Akademie der bildenden Künste, у Минхену, од 1926-1928 године. Професори су јој били Франц вон Штук и Хуго вон Хаберман, представници минхенске сецесије, али ипак конзервативни за Миленино поимање умјетности, па ће Змај, оловка на папиру, 1929. Мухамед, оловка на папиру, 1928. она врло брзо и напустити Академију. Рани период њеног сликарства се односи на усвајање сликарског заната, када ради углавном портрете своје породице, колега са класе и филмске звијезде, као што су Конрад Фајт и Рудолф Валентино, а карактеришу их строги академски назори. Дух времена двадесетих година XX вијека је био прожет свијетом филма и филмским гламуром. Култ глумаца, њихова харизма, њихов живот и начин облачења је био подржаван од стране модне индустрије, а умјетници су редовно примјењивали филмску естетику у свом изразу. Инспирисана филмским гламуром Милена ради Аутопортрет са бијелом током, док слике Први осмех и Модерна Јапанка, такође одишу филмском атмосфером. Упоредо са сликама ради и серију цртежа модних креација са издуженом фигуром, сведенх кројева, изузетне љупкости и елеганције. Модел хаљина из 1926. године, карактерише суптилна линеарна стилизација изузетно популарна двадесетих година. Илустрације из 1927. и 1928. године су имале посебан квалитет коју чини занимљива композиција са мноштвом детаља и боја (муштикле, монокли, ешарпе): Дама са моноклом, Life, Moonshine, Die Dame, Holiday и сл. Ове модне Мотив из Лондона, гваш на папиру, 1930. 12

Часопис за књижевност, културу и умјетност Путеви Број 12 и 13 | Page 14