С Т А Т Ь И
А С Т Р О Л О Г О В
В музыкальной гармонической организации созву-
чия/аккорды взаимодействуют друг с другом по, так
называемым, “правилам гармонии”. Любое сочета-
ние звуков будет обладать гармоническими или дис-
гармоническими характеристиками, то есть будет яв-
ляться консонансом или диссонансом (фр.
consonance, от лат. consonantia — созвучие, соглас-
ное звучание, и фр. dissonance, от лат. dissonantia —
неблагозвучие, нестройное звучание).
Аккордов существует огромное множество, отли-
чаться они могут не только составом, но и принад-
лежностью к определенной группе (по составу, род-
ству, тональности и функции).
Но, к какой бы группе аккорд ни принадлежал, он бу-
дет способен гармонически взаимодействовать
только с некоторыми звуками, различными для него
по иерархическому значению. Группы аккордов —
это различные системы упорядочивания аккордов,
каждый из которых резонирует с основным и первич-
ным тоном, то есть, с его обертонами. Обертон — это
кратность.
Астрология рассматривает взаимодействия планет и
человека через призму сочетания различных граду-
сов Зодиака.
Музыкальный звукоряд состоит из 12 полутонов, в
сфере Зодиака 12 зодиакальных знаков, что позво-
ляет сопоставить две системы гармонического взаи-
модействия, углубив тем самым понимание осново-
полагающего принципа гармонической организации.
В астрологии расстояние между градусами называ-
ется аспектом, а в музыке расстояние между звуками
называется интервалом.
Каждые две планеты, или два отдельно взятых звука,
будут иметь отличия в расстоянии между собой, а
само расстояние может создавать напряженное или
гармоническое звучание. Гармоническое сочетание
позволяет звукам слиться в единое, непротиворечи-
вое СОЗВУЧИЕ, согласное принятие и взаимодей-
ствие. Дисгармонически диссонансное сочетание не
смешивает звуки, при диссонансе не сливаются
звуки, они звучат отдельно, разрозненно, противоре-
чиво.
Гармония определяется кратностью, симметрией,
пропорциями.
Гармонический резонанс в музыке представлен стро-
ением звукового тела — обертонами. Человеческое
ухо способно различать обертоны только как окраску
звука, воспринимаемую даже не непосредственно
слухом и познавательными способностями сознания,
а, скорее, душой и телом, оценивая звуки как прият-
____ ные, неприятные, допустимые и недопустимые.
186
Обертональная природа звука постигается за счет
фонизма, формы синестезии, при которой звуки
воспринимаются под воздействием стимулов дру-
гой, не слуховой, модальности.
Современная теория фонизма Ю.Н, Тюлина пред-
ставляет строение звука геометрической организа-
цией мажор/минор и звуковысотностью (вертика-
лью звуковой шкалы, то есть принципом матема-
тической кратности). При этом гармонической ос-
новой лада (мажор/минор) задается основной тон
(тоника) и его конструктивные обертоны, обеспе-
чивающие связь лада с родственными (в гармони-
ческом отношении) ладами. В самой основе звука,
в его обертональном строении, изначально при-
сутствует калька будущих возможностей гармони-
ческого развития. То есть, гармония будет прояв-
лена там, где есть резонанс с определенным то-
ном, входящим в обертональный состав звука, с
учетом обертональной иерархии.
Обертон . Oberton переводится как «верхний
тон» — обычно слышимый призвук, расположен-
ный выше основного тона, а ниже основного тона
возникают ундертоны или субгармоники, частота
которых воспринимается человеческим ухом как
шум. Иными словами, обертоны — это характери-
стики звука, так как каждый обертон образует со-
звучие с основным тоном, порождая геометриче-
скую структуру.
Природный звук обладает составной природой.
Обертоны — это резонансное деление звука на со-
ставные части. Обертоны кратны основной волне.
Если представить, что звук — это цело число, состо-
ящее из десяти равных долей, то первый обертон
будет ровно в два раза короче, а, следовательно,
будет звучать в два раза выше. Допустим, основ-
ным тоном является нота Ля, ее первым оберто-
ном станет так же нота Ля, но на октаву выше, тре-
тьей гармоникой станет нота Ми, четвертой — до
диез.
В графическом статичном изображении обертонов
в виде одновременно звучащих созвучий мы уви-
дим геометрическую резонансную структуру, об-
разованную последовательным размещением
обертонов по Зодиакальной сфере.
Полученная геометрическая форма будет пяти-
угольной.
Согласно Платону, пятиугольная форма (додека-
эдр) принадлежит Стихии Вода (Связь, эмпатия,
слияние). Гармонический резонанс связывает раз-
розненные частности в единую структуру.