ИСТОРИЯ И АРХИТЕКТУРА. ВИРТУАЛЬНАЯ ПРОГУЛКА ПО ОКРЕСТНОСТЯМ БАЗЕЛЯ
На стройке трудились бок о бок ученики и
последователи Штайнера из многих европей-
ских стран, в том числе из России: Андрей Бе-
лый и его жена, художница Ася Тургенева
(двоюродная внучка И. С. Тургенева), Макси-
милиан Волошин с женой Маргаритой Сабаш-
никовой. Белый не только работал над по-
стройкой Гетеанума, но и писал туманные ан-
тропософские стихи:
Мы — вспыхнувшие, вспыхнувшие дети —
В нежданный час:
Меж нами — Он, Неузнанный и Третий:
Не бойтесь нас!
("Антропософия")
В начале войны Волошин с трудом до-
брался до Дорнаха, был в Гетеануме резчи-
ком по дереву и работал над эскизами теат-
рального занавеса по мотивам поэзии Гете.
Маргарита Сабашникова расписывала малый
купол.
Андрей Белый и Ася Тургенева
в Дорнахе, между 1914 - 16 годами
В сентябре 1920 года Гетеанум был открыт, а в ночь на 1 января 1923 года архитектурный
шедевр Штайнера полностью сгорел, возможно, в результате умышленного поджога.
____
32
Пожар Гетеанума стал жестоким ударом для Штайнера и всей антропософской колонии.
Однако здание было застраховано на три с лишним миллиона франков и почти сразу после
катастрофы Штайнер начал проектировать новый Гетеанум. Уже через год он представил
проект здания, более вместительного, чем прежнее, и выполненного целиком из железо-
бетона. В начале 1925 года, незадолго до смерти основателя антропософии, началось стро-
ительство, завершившееся в 1928 году.
Когда смотришь на второй Гетеанум, на его удивительный обтекаемый силуэт, разнооб-
разные фасады и асимметричные окна, когда улавливаешь ритм выгнутых линий и игру те-
ней на сложных поверхностях, поневоле думаешь о том, что, предпочти Штайнер всем
своим дарованиям архитектуру, история зодчества 20 века заметно обогатилась бы. Пора-
жает естественность этой архитектуры: здание не повторяет природные формы, оно словно
выращено из объемов и линий, синтезированных из естественной среды.
Крупнейшие мастера архитектуры Анри ван де Велде, Фрэнк Ллойд Райт, Фрэнк Гэри вы-
соко оценили самобытность стиля Штайнера, названного пластическо-органическим. Разу-
меется, на архитектуре Гетеанума лежит печать времени, в которое он создавался. Мы
находим в облике здания отголоски органической архитектуры американца Фрэнка Ллойда
Райта, перекличку с архитектурными фантазиям испанца Атонио Гауди, видим общее с ар-
хитектурой немецкого экспрессионизма. Тем не менее, своеобразие и уникальность Гете-
анума неоспоримы