Современные проблемы сервиса и туризма № 4 / 2015 Том 9
УДК 72.03 ( 470 / 1 / 2 ) DOI : 10.12737 / 14528
Саенко Наталья Ряфиковна Российский государственный университет туризма и сервиса ( г . Москва , Российская Федерация ), д-р филос . наук , доц .; e-mail : rilke @ list . ru
СОВРЕМЕННЫЕ ТРАНСФОРМАЦИИ ИДЕИ МУЗЕЯ ПОД ОТКРЫТЫМ НЕБОМ
Статья отражает особенности экспозиций музеев под открытым небом в контексте социокультурных изменений конца XX – нач . XXI вв . Приведены авторские интерпретации этнографического , художественно-биографического , военно-исторического и маргинального постмодернистского скансенов , на основе которых показаны основные трансформации , произошедшие с идеей музея данного типа . C культурологической точки зрения определяются ответы изменяющегося музея на вызовы изменяющегося общества . Сравнительному анализу подвергнуты Историко-этнографический и архитектурный музей-заповедник « Старая Сарепта », Государственный музей-заповедник М . А . Шолохова , Площадка боевой техники Центрального музея Великой Отечественной войны на Поклонной горе , Дрвенград ( Сербия ). Выявление скансенологических характеристик в абсолютно разных музеях заставляет определять скансен как актуальный способ бытования музея в современности . Скансен уникален тем , что предлагает посетителю погружение одновременно в несколько семиотических систем . Создание скансенов и процесс скансенологизации музеев иного типа совпали со структурными изменениями в экономике , культуре , социальной сфере XXI столетия . Они явились отражением тенденций развития современного общества в музееведении . Особенности развития постсовременного общества во многом определяют практическое воплощение идей создания музеев нового типа – скансенов . Скансен сегодня претендует на автономную социальную институализацию , его среда , и его функции уникальны . Это уже не музей в классическом понимании . Скансен в первую очередь – смысловая среда , предлагающая посетителю отказаться от роли пассивного зрителя , втягивающая человека в активное продуцирование новых предметов , смыслов , информации и собственных умений .
Ключевые слова : музей , музей под открытым небом , скансен , скансенология , интерактивность , культурология музея .
Уже целое столетие в музейной практике длится « переходный этап », связанный с кардинальными трансформациями музейного пространства и его смыслов , а также социокультурных функций музея . В сообществе музейных специалистов распространяются представления об « интегрированном музее » и « новой музеологии », в которых музей рассматривается как институт , выходящий за пределы функций консервации и просвещения , и переходящий к осуществлению более широких проектов , позволяющих музею участвовать в жизни окружающего социума и интегрироваться в окружающую среду . Стратегии развития музейного дела XX века предложили новые типы музеев , стремительно увеличив круг возможных музейных объектов . Долгое время считавшиеся элитарными и консервативными , музеи стали доступными широкой публике . Самое статичное в отношении своего бытия и призванное консервировать историческую память в культуре оказалось в современной практике весьма мобильным . В 1891 г . в Швеции был открыт первый музей под открытым небом « Скансен ». Ста двадцати лет хватило , чтобы , во‐первых , это название стало нарицательным и дало имя большому направлению в музеологии – « скансенологии », а во‐вторых , чтобы скансены во множестве и многообразии появились по всему миру .
Оригинальность идеи скансена заключалась в вынесении процедур « консервации памяти » за стены музея . Экспозиции современных музеев создаются на площадях , превышающих размеры помещения . Отныне и сами стены , и объекты в окружении являли собой живую и подвижную границу между « сегодняшним » и « прошлым », что высветило континуум музея . Музейный
23