65
Алексей Рейпольский:
«Я люблю работать медленно.
Первую книгу делал год – служба
отнимала много времени. На
«Спящую красавицу» ушло два
года, а на «Маскарад» – 22.
Приходилось прерываться на
другие заказы. Многое зависит
от объёма материала, сроков
издательства, техники».
дожника были условия: мы иногда
остаёмся ночевать в мастерской,
чтобы не тратить время на дорогу и
отдать больше творчеству.
Прежде чем стать известным со-
ветским и российским графиком,
Рейпольский, как и каждый сту-
дент, прошёл через подготовку и за-
щиту своей дипломной работы. Те-
мой он выбрал роман Достоевского
«Игрок». На вопрос, почему именно
это произведение, отвечает с нотой
юношеского максимализма: «А за-
чем делать то, что выполнено до
меня?». Теперь его дипломную ра-
боту можно увидеть в музее-квар-
тире Фёдора Михайловича.
Вместе с Алексеем Дмитриеви-
чем открываем Википедию. Интер-
нет и художник не связаны паути-
ной, он не даёт свой электронный
адрес за неимением оного и при-
глашает в гости, чтобы разговари-
вать живо, а не виртуально. В самой
универсальной интернет-энцикло-
педии мира говорится, что работы
Рейпольского хранятся в Эрмитаже
и даже в библиотеке Ватикана.
– Насчёт Эрмитажа я вам рас-
скажу, – улыбается собеседник. –
Это хитрым образом было сделано,
я тут ни при чём. В юбилей блока-
Работы
Алексея Рейпольского
хранятся во многих
музеях страны,
в том числе в Русском
и Эрмитаже, а также
в частных коллекциях.
ды наш Союз художников выпу-
скал альбом эстампов, где каждый
участник сделал по две-три работы.
Эти альбомы в дальнейшем были
предложены Русскому музею и Эр-
митажу, они и взяли их в свои фон-
ды. Так мы все стали участниками
Эрмитажа. Библиотека Ватикана
тоже взяла этот альбом. Вот такие
чудеса!
Но особое место в сердце ху-
дожника занимают сказки и произ-
ведения Михаила Лермонтова:
– Художник должен расти и раз-
виваться. Я вот развиваюсь медлен-
но и только в 63 года сделал свою
главную работу – иллюстрации к
драме «Маскарад».
В конце прошлого века людям
искусства пришлось несладко. Ма-
линовые пиджаки, бандитский Пе-
тербург, рухнувший Союз и шатко-
юная демократия – лишь тысячная
доля ассоциаций лихих 90-х. В кон-
це 80-х годов мода на советскую пе-
рестройку начала распространять-
ся за рубежом, а советско-русская
символика приобрела особую цен-
ность для торговцев – маршанов.
Особенно популярной стала балет-
ная тема, ведь балет – визитная кар-
точка страны. Художники это хоро-