« Умеют-же себя принарядить, Тафтицей, бархатцем и дымкой, Словечка в простоте не скажут.,. Все с ужимкой »...
Эти « ужимки », эту вычурность, стремление уйти от прямоты? и простоты в жизни, характерные для господствовавших классов XVIII века, особенно подчеркивает архитектура « рококо », из которой почти изгнана прямая линия, искусно спрятанная под сплошными узорами завитков, раковин, изломов...
Описание других памятников того же стиля, что дома Ливенцезых и Лугининых, снова извлечем из очерка А. П. Рудакова. Необходимо упомянуть о замечательных воротах на ул. Смычки(№ 63) « с двойными колоннами по обоим сторонам главного проезда, с чудной пышной и чрезвычайно расчлененной многочисленными карнизами верхней частью ». Кому принадлежали ворота и к каким палатам богачей средины XVII 1-го века они вели— остается неизвестным.
„ С особенностями этого стиля знакомят нас и некоторые тульские церкви XVIII столетия, начиная с соборной колокольни, построенной архитектором Праве в 1772-84 г. г. Своим величественным, и в то же время стройным силуэтом колокольня, удачно окрашенная в коричневато-розовый цвет, четко рисуется. на фоне синего неба. Некогда на колокольне были часы, красиво и задумчиво отбивавшие время по ночам, когда тихая Тула мирно спала в своей 1 провинциальной патриархальности. Ныне часы сломаны, а сама колокольня требует сильного ремонта ". Архитектурные особенности этой интересной постройки: « сложные углы, замаскированные колоннами,, пилястрами, арки, окаймленные вычурными, тянущимися вверх наличниками; легкие углубления на всех плоски < поверхностях, тонкиепарные дугообразные колонки, несущие или разорванные дугообразные фронтоны или точеные украшения, в виде ваз с крышкой— все это в высшей степени художественно сочеталось в произведении: талантливого архитектора ».
« То же впечатление выносим от ряда церквей, построенных даровитым тульским архитектором Сокольниковым в 80-х и 90-х г. г. XVII 1-го столетия.( Флора и Лавра, Сретенья, Вознесенья, Пречистая, Всехсвятская). Огромные купола Флоровской, Сретенской и Вознесенской церквей заливают их массой света— этим художник хотел создать легкое радостное впечатление— вполне во вкусе XVIII века. И сложность карнизов, и двоящиеся тонгнькие, ничего не поддерживающие колонки или легкие пилястры, узорчатые решетки окон, лепные украшения, закругленные углы, красивые выгибы крыш— все это увлекает глаз, разнообразит впечатления...».
Увлечение сложностью форм и пышностью деталей, однако, постепенно к концу XVIII века проходит. Сравните с ломовскими » ворогами, ворота дома Ив. Вас. Ливенцева( где впоследствии помедоалась почтовая контора), на Почтовой улице и сразу станет ясно, / как прямая линия снова завоевывает себе почетное место в архитектуре. Эти ворота уже освободились от жеманных и капризных » узоров. Своими спокойными, простыми формами они напоминают древне-римские.-сорружения. Нарождается новый стиль—« классический ».
Подражание ' древне-римским образцам все. Подражание древним более и более чувствуется к концу « екатеризда > иям. нинской » эпохи. В очертаниях зданий и их отделке замечается все больше простоты, строгости, да же. суровости. Все чаще, все охотнее применяют строители. колонны, которые так любили в глубокой древности. Конечно, это
• увлечение древним Римом не случайно. Некоторые черты государственного и общественного строя « екатерининской » России напоминали строй воинственного. Рима, державшегося на рабовладении и ^подавлении слабых народов. Крепостническое государство Екатерины II, завоевавшее черноморские ст < пи и Крым, закрепостившее
• украинцев, захватившее Польшу,-видело в Риме идеал государственного порядка и силы.
Но художники, воплощавшие эту идею в камне, вводившие элементы римской архитектуры в постройки, возводимые по заказам правительства или частных лиц, сумели создать не мало произведений, поистине, красивых.
Постепенный переход от зданий со сложными, изогнутыми формами очертаний, с овальными или круглыми окнами и витиеватыми
• наличниками к более строгим, подражающим римской архитектуре, « классическим » образцам, можно проследить и на тульских постройках „ ек? терининекой эпохи ".
Первые элементы нарождающегося классицизма мы замечаем. в церквах Сретенья и Фрола— боковые портики( колонны, перекрытые двускатным фронтоном). „ Что же касается башнеподобной Сретенской колокольни, то перед нами типичное произведение раннего классицизма. Колокольня имеет вид призмы с квадратным
• основанием, обнесенной четырьмя портиками с парными колоннами •„ и увенчанной цилиндрической башней, на которой возвышается. шпиль ».( А. П. Рудаков).
Церкви Всехсвятская и Пречистенская являются уже созданиями: эпохи, переходной к классицизму. Понерхность их стен более проста, формы более четки, нет былой пышности в обработке деталей.
В ряду памятников ХѴШ века совершенно отдельно стоит знаменитый в русской провинциальной архитектуре Тульский Успенский собор. Его внешние формы— кубическое основание, пятиглавие и четыре столца внутри здания говорят о настойчивом желании
• строителей подражать древним московским церквам XVII века, »«. но окна собора так обширны и многосветны, купола так просторны