Александр МАТУСЕВИЧ
Сказку сделать былью
Лучшую ( по мнению самого композитора ) оперу Римского- Корсакова не ставили в столице Франции уже очень давно . Серией из восьми спектаклей на сцене Оперы Бастилии « Снегурочка » вновь заявила свои права на внимание европейских меломанов .
На парижской сцене весенняя сказка Римского-Корсакова появилась впервые в год смерти своего создателя – в 1908-м . Тогда во втором столичном театре « Опера-комик » экспериментировали , взявшись за один из самых поэтических , но одновременно и самых малопонятных вне русской ментальности опусов гения . Спетая по-французски « Снегурочка » успеха не имела : в Париже
Римского-Корсакова хорошо знали по дягилевским « Историческим русским концертам » ( предшественникам знаменитых « Русских сезонов »), где исполнялась его музыка , при том знали лично , однако на сценической судьбе его третьей оперы это никак не отразилось . Увлечение русским искусством ( благодаря деятельности Дягилева и других антрепренеров , прежде всего князя Алексея Церетели ), имевшее место во Франции сначала в предреволюционные , а затем и в межвоенные годы , обошло хрестоматийную сказку стороной .
Парижская национальная опера решилась включить ее в свой репертуар лишь более чем столетие спустя – благодаря настойчивости русского режиссера с международной репутацией Дмитрия Чернякова . Тот искренне увлечен пропагандой русской музыки на Западе , а с Римским-Корсаковым знакомил европейскую публику уже дважды – ставя « Китеж » и « Царскую невесту ». « Снегурочку » он почитает особо и мечтает о том , чтобы та заняла на мировых сценах место , наравне с такими хитами как « Травиата » и « Дон Жуан ».
Декларируемое благородное миссионерство Чернякова на практике оборачивается весьма противоречивым результатом . С одной стороны – стремление познакомить меломанов и театралов вне России с нашими национальными сокровищами , с другой – подверстать их под европейские лекала современного режиссерского театра . То , чем европейский театр занимается уже десятилетиями , например , в отношении опер Вагнера , Черняков применяет теперь к русскому эпосу и русской сказке . Демифологизация и десакрализация , фрейдистское копание в текстах , препарирование сюжетов , вскрытие семанти-
26 ОПЕРА № 2 / 2017