Опера анта либретто , но вдобавок еще и вписывая в него свою линию – линию мифа об Актеоне . Убийство оленя , в которого , как известно , был превращен Актеон , подглядывавший за купанием Дианы , оказалось внедренной сюда темой не только для пасторали в сцене маскарада , но и для ритуального убийства , вызвавшего дополнительный поток ассоциаций . Правда , в опере не было ни одной обнаженной сцены , а несчастный Ричард не столько подглядел , сколько по предписанию либретто дерзко посетил « злачное место », жилище колдуньи Ульрики , где и получил страшное пророчество о скорой собственной смерти от руки « друга », секретаря Ренато .
В третьей из виденных мной оперных постановок этого режиссера Вячеслав Стародубцев продолжил торопливо выкладывать карты своего режиссерского метода , не скрывая своей приверженности к пышности и экстравагантности , к акцентированию внешней стороны вопроса , к антуражу . Именно внешние обстоятельства стимулируют его фантазию , наталкивая на сценарные решения . Так , в « Пиковой даме », поставленной в Новосибирском оперном театре , он выстраивает свой спектакль на теме карточной мифологии и семантики , в « Свадьбе Фигаро », поставленной в Михайловском театре в Петербурге , он вдохновлялся , словно терпким ароматом в парфюмерном салоне , стихией китайской моды , снова реализованной на внешнем уровне костюмов и стилизованной системы жестов . В « Бале-маскараде » он ухватился за оленьи рога , которые экспонировал в виде черепа для колдовских надобностей Ульрики , чем буквально сразу же фатально обрек главного героя на смерть . То , что над « представителем просвещенного абсолютизма » Густавом III сгущаются
Фото Евгения Иванова тучи в виде заговора , режиссер дал понять , привлекая к действию безликие фигуры в черных плащах с нахлобученными на лицо капюшонами . Тут в памяти всплыл и фильм « С широко закрытыми глазами » Стэнли Кубрика . А чего стоила эротоманского вида Ульрика , дама с ренессансными формами , лучащаяся здоровьем и прекрасно осознающая свою власть над людьми , а потому в самые ответственные моменты своих ритуалов надевающая устрашающие рожки . Мистического тумана нагоняли несколько странноватые мрачные декорации в виде , кажется , скал будто из эстетики далеких 1980-х годов ( художник Жанна Усачева ).
Декорации оставались неподвижными от начала до конца , лишь изредка меняя внутреннюю конфигурацию , а также освещение ( художник по свету и видео Сергей Скорнецкий ) и придерживаясь смысла с помощью экспрессивной видеоинсталляции .
В первой картине заключительного третьего акта « земля » превращается в шахматный пол , и в напоминание о мистических скалах остается ее кусок , имитирующий камин , но это больше
похоже на кусок скалы , внутри которого течет смертельная лава – те страсти , в частности в груди Ренато , которые и совершат ритуальное жертвоприношение . Золотоносный длинноволосый блондин Ричард , однако , делает вид , что ничего этого не замечает . А зря не замечает , ибо измена пришла и со стороны самого , казалось бы , невинного шалуна – пажа Оскара , дерзкого пересмешника , пользующегося расположением графа . Именно болтливый паж , одетый здесь в костюм арлекина , невольно выдал своего хозяина в финальной картине .
В финале оперы есть потрясающий монолог Ричарда – истинная проповедь добра , милосердия , свободы , мира . В исполнении тенора Михаила Агафонова она прозвучала именно в таком ключе – всепрощающе , покаяннообреченно и пронзительно одиноко . Эта опера насквозь состоит из обожаемых публикой номеров , которые должны исполняться опьяняюще красивыми и сильными голосами . Ансамбль солистов , состоявший из уже упомянутого Михаила Агафонова , Алексея Зеленкова ( Ренато ), Ольги Колобовой ( Амелия ), Светланы Токаревой ( Ульрика ) и Дарьи Шуваловой ( Оскар ), показали очень хороший класс исполнения . Внимание на себя обратил и Шагдар Зондуев в небольшой , но броской и драматургически цепкой партии моряка Сильвано . Дебютант Ара Карапетян за дирижерским пультом был явно увлечен режиссерской концепцией , демонстрируя свою приверженность к вкрадчивой , « детективной » манере повествования , как по цепной реакции передавшейся из пугающего вступления ковсем остальным героям оперы , словно прожившим в страхе и напряжении все три часа оперы . Разве что в любовном дуэте Амелии и Ричарда он пытается помочь героям выйти из заколдованного круга страха , но сила инерции заклятья оказалась слишком велика .
ОПЕРА № 2 / 2017 25