« Мы обязательно откроем всю балетную музыку этой оперы »
Опера
Валерий Гергиев:
« Мы обязательно откроем всю балетную музыку этой оперы »
Ильдар Абдразаков
– главный мафиози в этой постановке
Как может себя чувствовать главный мафиози, когда в Мариинском театре проходит такая премьера, а рядом – Владислав Сулимский, Мария Гулегина, Мигран, а за пультом – наш любимый маэстро Гергиев, все прекрасно. Я счастлив, что это произошло, и мы поставили « Сицилийскую вечерню » здесь, в Мариинском театре. Когда мы в очередной беседе с маэстро обсуждали, чтобы такого интересного сделать.
Я предложил « Сицилийскую вечерню », потому что эта опера редко где ставится, из-за того что трудно найти ансамбль хороших солистов для этой оперы. А так как у нас много хороших певцов, то мы решили это сделать.
Валерий Гергиев так прокомментировал новую постановку театра после премьеры:
– Это моя первая встреча с « Сицилийской вечерней », если не считать увертюры, которую многие дирижеры с удовольствием включают в симфонические концерты. И я исполнил ее единственный раз в Италии в Венеции, с итальянским оркестром, но тогда я не был готов, чтобы делать всю оперу.
А год назад мы беседовали с Ильдаром Абдразаковым о том, что хорошо бы поставить еще что-нибудь из того, что нечасто у нас идет, и говорили о партиях, которые он должен у нас петь, и таким образом решили поставить « Сицилийскую вечерню ». И я очень рад, что мы это сделали.
Решение, конечно, созрело не сразу, мы подбирались к нему еще несколько месяцев после разговора с Ильдаром. Речь шла не только о том, что ставить и кто будет петь, но и кто будет ставить. И тут мы удачно встретились с Арно Бернаром, который прилетал в Санкт-Петербург несколько раз, и мы обсуждали с ним разные названия. Это рабочая ситуация, когда хочешь угадать именно тогорежиссера, который услышит автора, услышит композитора. Очень опасно приглашать того, кто не слышит му-
Прочида – Ильдар Абдразаков. Фото Наташи Разиной © Мариинский театр зыки, особенно на постановки опер Верди. Я бы сказал, что музыка великого итальянца иногда бывает очень мстительной.
Я часто виделпостановки опер Вердии в Нью-Йорке, и в Зальцбурге, и в Лондоне, и в Париже которые не просто оказались не слишком удачными, но были буквально разрушены мощью самой музыки.
Мне кажется, что здесь очень высокий эмоциональный накал в партитуре. Верди писал в расчете на премьеру во Франции, в Париже, и пятиактная опера, гигантское произведение, рассчитано на то, чтобы задействовать и балетные ресурсы. Там 30 минут балетной музыки – это целая симфония, у нас сейчас чуть больше половины в спектакле, и мы обязательно откроем всю балетную музыку этой оперы, это будет еще 10-минутный добавленный приз, награда, качество музыки явно выдержит.
ОПЕРА № 2 / 2017 11