всевозможной логистики. Виртуозно блеснула она и искусством тайминга, умудрившись не превратить концерт в винегрет при наличии такого количества исполнителей. Первое отделение концерта выстроилось как оперное путешествие. Фрагменты опер Чайковского, Верди и Моцарта оттенялись, словно интермедиями, модуляциями в камерную музыку. В каждом из номеров удивляло слияние голосов и инструментов – слияние темпераментов, что лишний раз доказывало, как точно выбрала Галина коллег-друзей для своего вечера. В этой безупречной верности стилю нельзя было не усмотреть проявления феномена петербургскости. Баритон Алексей Пашиев в порыве вдохновения в ариозо Роберта из « Иоланты » спел вместо Матильды « Галиной моей », а спустя несколько номеров не мог не оказаться севильским соблазнителем в дуэте с Церлиной из « Дон Жуана ». Как и в случае с Кармен, слушая Галину Сидоренко в партии Церлины, приходилось лишь вздыхать, какой изящно-остроумной
20 ОПЕРА № 1 / 2018