« Енуфа » в Театра Станиславского
Наша обложка Опера
Енуфа – Елена Безгодкова, Лаца – Кирилл Матвеев. Фото – Илья Долгих
всю сцену гигантское дерево, символизирующее крепкий, живучий мельничий род Бурыйя. В этом патриархальном раю на самом деле все плохо: подлость и трусость, тупое смирение и деспотизм, фанатичное соблюдение внешних приличий, ради которых охотно растаптывают достоинство и душу. Словом, здесь царит нелюбовь: и режиссеру удается блистательно показать эти надломы, способные задушить в человеке все человеческое и, как это ни парадоксально, одновременно приводящие двух главных героинь оперы в финале к преображению и духовному перерождению. Виртуозно выстроенная режиссерская партитура, органично сплавившая самые разнородные элементы, оторваться от которой невозможно, ибо она захватывает зрителя-слушателя совершенно, оказывается абсолютно адекватной изощренной экспрессионистски-веристской музыке Яначека – кажется, что другого сценического прочтения этой оперы и быть не может.
Сложнейшую партитуру оперы Театр Станиславского осилил не менее впечатляюще. Маэстро Евгений Бражник добивается от оркестра и хора( хормейстер Станислав Лыков) бескомпромиссной точности звучания и умело выстраивает архитектонику целого – достичь этого не просто, учитывая стилистическое разнообразие текста и предельный динамический разброс, но многоопытный дирижер делает это блистательно. Среди вокальных достижений – великолепные образы « чистой » лирической пары, обретающей в финале столь неожиданное, выстраданное счастье: мягкий, богатый и сильный голос молодой Елены Безгодковой( Енуфа) органичен и в нежной лирике, и в драматическом отчаянии; стальной спинтовый тенор приглашенного из Екатеринбурга Кирилла Матвеева убедительно рисует духовный рост – от деревенского неотесанного грубияна до жертвенного всепрощенца – его героя Лацы Клеменя. Из массы второстепенных персонажей запоминается яркая Каролка Ларисы Андреевой. Премьера знаменательна возвращением на сцену после долгого молчания признанной примы театра с международной карьерой Ольги Гуряковой: сложнейшая роль преступной Дьячихи( или Костельнички – театр дает героине оригинальное чешское наименование) прожита артисткой с невероятной отдачей.
« Енуфа » в Театра Станиславского
Второй московский оперный театр – Музыкальный имени Станиславского и Немировича-Данченко – выпустил две премьеры. « Енуфа » Александра Тителя умело сочетает общее и частное, метафору и конкретику. Мастерски поставленные массовые сцены с детальной проработкой сценического рисунка каждого персонажа( и колоритными фольклорными танцами от Ларисы Александровой) и глубокий психологизм основных персонажей, этнографическая достоверность в красивейших костюмах Елены Степановой и удивительная абстрактная сценография Владимира Арефьева, полная света, так контрастирующего темным глубинам душераздирающей истории, и « населенная » емкими визуальными образами, придающими повествованию характер эпический.
Словно в молочном тумане мирно течет повседневность деревенского быта – такая уютная, милая, ласковая, с гусями и козочками, подушками и рушниками, чудаками-ремесленниками( стекольщиком и точильщиком ножей), больше похожими на бродячих философов, любующихся красотой мироздания. Журчит водопад, ветвится через
Костельничка – Ольга Гурякова, Лаца – Кирилл Матвеев. Фото – Илья Долгих
ОПЕРА № 1 / 2018 11