Фестиваль
сюитам, дивертисментам, а потом из
квартетов зрелого и позднего периодов, в которых Гайдн выступает создателем и законодателем жанра.
А между двумя квартетами Гайдна
предлагалась одна из 14-и Секвенций
Лучано Берио для различных инструментов соло. В этом педагогическая
мудрость устроителей фестиваля: современная музыка не загоняется в
концерты-гетто, концерты-резервации
для искушенных знатоков, она вступает
в диалог с классикой, а значит в диалог
с публикой, на классике воспитанной.
Такой вот своеобразный «сэндвич» из
квартетов Гайдна с ультрасовременной
начинкой!
Когда перед глазами, на слуху непрерывно звучащая панорама музыки трех
столетий, начинаешь по-новому оценивать ее отдельные звенья. Вот характерный пример: в Фантазии для скрипки и
фортепиано Арнольда Шенберга (соч.
47, 1949, за год до смерти композитора)
в блестящем исполнении Вольфганга
Шредера и Лизы Смирновой, несмотря
на строгую серийную организацию, вы
слышите яркое, не подавленное интеллектом эмоциональное начало, улавливаете мелодические микроинтонации,
своего рода «звукожесты», оправленные в логичную форму. И вы находите
в музыке яркое подтверждение известного высказывания Шенберга: «Я консерватор, которого вынуждают быть
радикалом». Изощренная додекафонная техника не может скрыть лицо подлинного романтика.
Фестиваль не только оживляет забытую или полузабытую музыку, он
дает жизнь новым сочинениям. Рядом
с партитурой Шёнберга прозвучал
Квинтет для флейты, кларнета, скрипки, виолончели и фортепиано «Пьеро»
финского композитора Тапио