Венские
Наша страницы
обложка
артист, его голосу мог бы позавидовать
сам Качалов. Недаром, он был пригла-
шен читать речь на русском языке на
открытии International Chorfest Franz
Schubert in 1997, кот проходил в Боль-
шом Золотом зале Музикверайна – му-
зыкальной Мекки Австрии.
Детские песни на стихи Александра
Аронова поражают современной сти-
листикой: разорванный ритм и синко-
пы, неожиданные созвучия – ничего
общего с романсами и песнями на сти-
хи Анатолия Жигулина. Ибо поэзия дик-
тует автору будущую мелодию, но он не
раб её, а взволнованный интерпрета-
тор замысла поэта.
Увы, инструментальной музыки
было сочинено много, но записана –
лишь малая часть – польки и вальсы
для ф-но, которые легко перекладыва-
ются для любых ансамблей – их испол-
няли квартет духовых инструментов,
дуэт: гитара и балалайка, камерные
оркестры.
Именно авторский текст современ-
ного поэта Наума Басовского привлек
Симона Шурина к созданию грандиоз-
ной эпической музыкальной поэмы-
симфонии: «Помни Создателя своего!»
Поэт переложил библейский текст «Эк-
клезиаста» на поэтически-легкий язык,
понятный современнику, ему удалось
талантливо изложить фабулу и фило-
софию древнего текста. Этот музыкаль-
ный шедевр ждет своего вдумчивого
исполнителя. Отрывки из этой орато-
рии звучали на концертах 2005, 2006
годов на концертах в Вене с участием
камерного оркестра и солистов под
управлением Андрия Павлича.
тонкость поэтического интонирования.
Именно эта особенность лирических
форм музыки Симона Шурина роднит
их с романсами Цезаря Кюи. Песни и
романсы С. Шурина отличаются лириче-
ской выразительностью и тонкой «про-
рисовкой» вокальной декламации…
В отчетливой музыкальной артикуля-
ции вокальных произведений Симона
Шурина очевидна филигранная про-
работка поэтической ритмики и инто-
национно-речевых оборотов лучших
поэтических произведений XX века. В
поисках музыкально-образного и сло-
весно-речевого соответствия поэзия,
по образному выражению Б. Пастерна-
ка «всегда перед глазами души (а это и
есть слух)» композитора. Но хотелось
бы подчеркнуть, что основа музыкаль-
ных произведений Симона Шурина —
мелодия, многообразие выразительных
музыкальных мотивов, каждый из кото-
рых являет собой одухотворенное вдох-
новением композитора «комплексное
единство мелодической линии, гармо-
нического оборота и метроритма».
Однако музыкальный реализм Си-
мона Шурина заключается не только в
точности музыкального «штриха» ком-
позитора, но и в том, что он, говоря сло-
вами Б. Пастерн