Наша обложка
Опера
ситете искусств. Фокус ее театрально-
драматических поисков направлен
на взаимоотношения языка, музыки и
пространства, что в полной мере отраз-
илось и в «Городе лжи».
Что касается сюжета, то четыре исто-
рии Онетти проходят через пятнадцать
различных сцен, в которых многоголо-
сие характеров, мест, ситуаций, застав-
ляет зрителей постепенно вычленять
каждую из историй, пытаясь понять
ведущий лейтмотив целого. Это напо-
минает авторское кино, фильмы Педро
Альмодовара, Луиса Бунюэля, в кото-
рых дробность осколков постепенно
складывается в целостность зеркала.
Онетти – латиноамериканский писа-
тель (он родился в Монтевидео (Уруг-
вай)уругвайский писатель, и в его мрач-
новатых рассказах эта фантастическая
традиция очень чувствуется. Передана
она и в опере Елены Мендозы.
вымысел, на деле оказались правдой.
«Есть разные типы лжи. Но самой изо-
щренной ложью является правда, аб-
солютная правда, при сокрытии смыс-
ла фактов», – пишет Онетти.
Либретто оперы написал Маттиас
Ребсток, и он же поставил спектакль
как режиссер, – визуально очень ин-
тересный, где каждое движение и звук
(не только музыкальный, но и бытовой)
выстроены по смыслу. Большую роль
играет и световая палитра Урса Шо-
енбаума, временами превращающая
картинку в негатив, с проступающими
словами.
В целом же спектакль требует от
зрителя серьезных усилий: надо вслу-
шиваться в музыку и текст (или читать
субтитры), чтобы разгадать эту интел-
лектуальную голов оломку. Спектакль
являет собой торжество визуально-
звуковых решений, режиссуры, если и
предполагающих участие вокалистов,
то в чисто прикладной роли. Поэтому
наряду с певцами в опере принимают
участие и актеры. Остается вопрос: яв-
ляется ли это логическим тупиком ре-
жиссерской оперы, смертью жанра или
рождением совершенно нового его по-
нимания?
Публика принимала спектакль по-
разному: молодежь восторженно, неко-
торые сразу же после спектакля ушли не
аплодируя. Приживется ли «Город лжи»
на мировых сценах покажет время.
Начинается все с неизвестной жен-
щины, которая приходит к разоривше-
муся театральному продюсеру Ланг-
ману и просит его поставить пьесу,
основанную на ее снах. Собственно
дальнейшее, возможно, и есть эмана-
ция ее снов. Она будет главной геро-
иней сна, в котором она чувствовала
себя счастливой и в конце которого
она умирает, а все жители станут его
героями.
В центре оперы вообще четыре жен-
щины: одна становится вечной неве-
стой умершего жениха и каждую лун-
ную ночь ходит в подвенечном платье,
по мере его износа уходит и ее жизнь.
Другая – актриса Грасия – выходит за-
муж и клянется в вечной любви, но из-
меняет мужу – радио репортёру. Тот
выгоняет ее, а она сводит его с ума,
посыла ему из других городов фотогра-
фии с разными мужчинами. Третья –
Кармен – приезжает в город с чемода-
ном, который она «забывает» у своего
возлюбленного при отъезде. В нем он
находит альбом, содержащий доказа-
тельства ее измен, и того, что истории,
которые она рассказывала о себе, как
ОПЕРА № 1 / 2017
19