Наша обложка
Опера
оркестрик школьниц и производящая
сюрреалистическое впечатление. Секс в
опере амбивалентен– это и проявление
насилия: работники вместе с Сергеем
(Алексей Косарев) насилуют Аксинью,
но это и последнее прибежище челове-
ческой любви. Именно в форме индиви-
дуальной плотской страсти проявляется
бунт Катерины против происходящего,
ее стремление к счастью и свободе. Дру-
гой вопрос, что страсть ведет к насилию:
она убивает Бориса Тимофеевича (после
того, как тот зверски избивает Сергея),
потом своего мужа Зиновия Борисови-
ча. И вступив на путь насилия, идет по
нему до конца, до финального самораз-
рушения и самоубийства. Но Шостако-
вич сочувствует своей героини даже и
в первой редакции оперы (не дает ей
стать убийцей ребенка, как в повести
Лескова). И вот в спектакле она полива-
ет водой избитое тело Сергея, а потом
застывает обнимая, баюкая его, напоми-
ная в этот момент Богоматерь в Пьете.
Несмотря на современное, моментами
провокационное прочтение режиссе-
ра, опера воспринимается необычайно
свежо. Необычайно остро поставлены
сатирические моменты: священника
(Койт Соасепп) у умирающего Бориса
Тимофеевича, гости с канистрами само-
гона на свадьбе, задрипанный мужи-
чонка. Отдельным дивертисментом вы-
деляется сцена в полицейском участке:
комиссар полиции (Хейкки Аалто) и хор
полицейских, манипулирующих с утюга-
ми и гладильными досками (они гладят
свои штаны).
В финальной сцене, на каторге,
остров остается совершен