российское кино
Выходит в прокат « Папа » Владимира Машкова. История провинциального еврея, вороватого, сильно пьющего, но вырастившего прекрасного сына и отправившего его в Москву, – кино искреннее и действительно народное. С Владимиром МАШКО- ВЫМ – сценаристом, режиссером и сопродюсером « Папы », сыгравшим по случаю и главную роль, – побеседовал корреспондент.
– Еще год назад вы настаивали, что фильм называется « Папа!» – с восклицательным знаком. Но к премьере знак куда-то пропал.
– Так это во мне звучит – да, с восторгом! Я когда писал папе … Я … « Папа!.. Дорогой папа!..» Я всегда – всегда! – ставил восклицательный знак. Или пять знаков. Или миллион. Так и писал: « Миллион знаков!» Это абсолютно моя эмоция, из моих писем, моей жизни. И знак я убрал, потому что каждый должен поставить после « Папа » что-то свое. Точку или троеточие, но свое.
– На « Папу » истрачено три с лишним миллиона долларов, но в прокате вы планируете собрать всего около двух. Выходит, проект убыточный?
– Я достаточно быстро нашел на фильм деньги, наверное, потому что очень сильно хотел. Но все те люди, которые мне помогли, все они откликнулись безвозмездно. Получилась такая история: ни у кого даже мысли не было, что это коммерческий проект, который может вернуть деньги. Было бы так фантастически здорово, если б я мог вернуть эти миллионы! Тогда было б вообще все по-честному. 3 миллиона 400 тысяч было потрачено – их дали шахтеры Кузбасса, металлурги … Это их денюжки! Если бы « Папа » окупился, это был бы для меня максимальный подарок. Но, к сожалению, в нынешнем кинематографическом пространстве это невозможно.
– Успех « Ночного дозора » вас не слишком-то вдохновил?
– « Ночной дозор » – это все-таки энтертейнмент. Люди давно открыты для развлечений, и кино подразумевает под собой развлечение. « Папа » – это тоже развлечение, но другого качества. В том смысле, что оно совсем для сердца. К тому же у нас и возможности для рекламы были на десятки порядков ниже. Почему у « Папы » такое небольшое количество копий по сравнению с блокбастерами? Его нужно смотреть вдолгую. И я знаю, что многие люди захотят, чтобы их дети потом посмотрели. Вне зависимости от возраста. Поэтому для « Папы » важна не массовая атака на зрителя, а долгий прокат. Тут беда одна: главное – чтобы пираты тоже оказались людьми и дали возможность посмотреть « Папу » в кино.
– Аудитория кинотеатров сегодня значительно младше 20. Вы же « Папу » адресуете ровесникам: тем, кому за 30.
– Мне кажется, что ориентировать кинематограф только на двадцатилетних было бы неправильно. То, что мне писали люди от 10 до 81, – у меня есть записки от ребенка, которому 10 лет, и от женщины, которой 81, – все эти записки доказывают, что « Папа » – картина универсальная. Вот раньше в кино ходили все. Не было разграничений по возрасту. Ведь кино – это же идеология! Как Олимпийские игры, как футбол. Почему люди смотрят футбол и с таким отчаянием переживают или гордятся страной? То же самое должно быть с кино. Это один из показателей здоровья нации. В этом смысле я абсолютный патриот города Новокузнецка, Сибири и России в целом … Мне кажется, что очень важно расширять, а не уменьшать аудиторию нашего кино. Чтобы в кино ходили не только мальчики и девочки. Это неправильно.
– Чтобы снять « Папу », вы отказались от нескольких голливудских ролей.
– Да, у меня было предложение сняться во второй части « Лары Крофт ». Но так получилось, что решение они оттягивали, а я очень быстро нашел на « Папу » деньги. Когда я написал с Ильей Рубинштейном сценарий « Папы » и начал поиск средств, то понял, что буду искать годы. Годы! И вдруг в одночасье люди согласились финансировать эту историю. Я не мог повести себя таким образом – понимаешь? – и сказать: « Извините, ребята. Те три миллиона, что вы мне дали, пока подержите, я приду попозже за ними … И « Папу » – мое желание всей жизни! – я хочу чуть-чуть перенести …». Плюс я был в таком виде: начал отращивать бороду и так далее … Ну невозможно было совместить эти две работы. Но сожаления у меня нет, ни секунды.
– Ваши экранные роли – это, как правило, брутальные, сексуальные мужики. Но в « Папе » вы играете пропойцу, немолодого, жалкого и нелепого. Не боитесь подорвать имидж?
– Самое страшное в нашей жизни – создать себе образ, которому ты не соответствуешь. Я из сибирского городка, и самая близкая из тех ролей, которые я исполнял, была в картине « Вор ». Близкая по моему существу, потому что я знаю этих людей, простых людей. Толян из « Вора » – он простой человек! Да и профессия артиста настолько разнообразна, что у меня никогда не было желания составить некий фантастический образ о себе, потому что это абсолютно обреченный путь. Потому что однажды он закончится – а когда-то он закончится! – и ты перестанешь быть вот таким, как вы сказали. А ты себя уверил, что ты неотразим. « Безнравственно не менять своих убеждений », – говорил Карл Маркс. Он не всегда был прав, но вот эта мысль мне лично очень нравится. Сын за отца
« Папа » – это вольная интерпретация пьесы Александра Галича « Матросская тишина », в 1980-х с аншлагами шедшей в « Табакерке », а ныне экранизированной по персональной инициативе Владимира Машкова. За « Папу » он взялся неспроста. В силу некоторых биографических обстоятельств для Машкова эта история личная и поэтому с необычайным воодушевлением перенесенная на экран. Машков сам искал финансы, натуру для съемок и подбирал актеров. Сам присматривал нетронутые временем московские переулки, чтобы реконструировать довоенную столицу. Сам сыграл Абрама Шварца, спивающегося кладовщика из западноукраинского городка Тульчина, отрастив с этой целью бороду и научившись прежалко выпячивать нижнюю губу. Сам просил собравшихся журналистов: « Помогите этому фильму. Пожалуйста ».
Напор этот мог бы с равной вероятностью вызвать в зрителе подозрение или скепсис, не будь « Папа » столь незамысловатой и наивной картиной. В « Папе » все чрезмерно, везде – театр. Герои слишком несчастны, интонации слишком щемящие, а Москва 1930-х украшена красными флажками и похожа на тот нарядный раек, по которому гулял неунывающий старик Хоттабыч. Но эта вот простота вкупе с полным безразличием авторов к кассовым сборам подсказывают: « Папа » снят Машковым прежде всего для себя и про себя. Мы же стали невольными свидетелями его сыновьего покаяния. www. russiantown. com № 10( 15) октябрь 2004 г.
31