vashdosug. ru
Когда в нашей стране только-только стали появляться видеомагнитофоны, первыми фильмами, которые все смотрели, были не драматические ленты Скорсезе или Кубрика и не триллеры Полански. Это были боевики или фильмы для взрослых, кому как повезло. Жанр боевика предполагает рейтинг R, т. е. до семнадцати лет. Однако именно эта возрастная группа и составляет основную аудиторию таких фильмов. Боевики, правда, бывают разные. В Советском Союзе под это понятие вообще попадал любой блокбастер. На западе к классификации относились более строго.
Текст: Vsevolod Delpapa
Началось еще все с прошлого века, со времен царствования жанра вестерна. В конце тридцатых годов его начали теснить гангстерские фильмы, а следом подтянулось и шпионское кино, по каким-то причинам модное до сих пор.
Но классический боевик, каким мы его знаем, сформировался в восьмидесятые годы. Сменив интеллигентных героев жанра шестидесятых и семидесятых, на первый план вышли не слишком умные, зато накаченные и прямолинейные типажи. Впрочем, уже спустя десятилетие мода постепенно стала возвращаться, скрещивая боевик с комедией. Переход, правда, давался непросто. Уйти от серьезных и иногда даже мрачных фильмов, вроде « Рэмбо », было тяжело ввиду популярности и кассовых сборов оных. Тем не менее, находились авантюристы, которые видели успех в смешении жанров. Самым смекалистым и талантливым оказался мощный сценарист восьмидесятых-начала девяностых годов— Шейн Блэк.
Именно его имя стоит за успехами франшизы « Смертельное Оружие » и таких фильмов как: « Последний бойскаут » с Брюсом Уиллисом, « Последний герой боевика » со Шварценеггером и « Долгий поцелуй на ночь » с Сэмом Джексоном и Джиной Дэвис. Местами эти картины по атмосфере ближе к комедии, чем к экшену. Т. е. не боевик разбавлен комедией, а именно наоборот. Собственно, правильнее было бы назвать такой жанр криминальной комедией. Можно сказать, « Смертельное оружие » Шейна Блэка породило новую волну американского комедийного боевика.
Среди первопроходцев был замечен и Андрей Кончаловский, попытавшийся в своем голливудском дебюте сменить имидж Сильвестра Сталлоне с хмурого супергероя на консервативного умника в очках. « Танго и Кэш » тоже местами уходил в комедию, но постановка в целом была слишком наигранной, и шутки вызывали даже не умиление, а скорее грустную улыбку. Когда российские журналисты спрашивали Кончаловского, как и почему он снял такое недоразумение, тот оправдывался, мол, я тут вообще ни при чем, там у них на голливудском конвейере и режиссер-то не нужен, шарики и колесики сами крутятся. Собственно, тот факт, что Кончаловский до конца съемочного процесса не доработал и фильм доснимали уже без него— лишнее доказательство правдивости его слов.
На самом деле, сводится все к очевидному: краеугольным камнем успешного и интересного комедийного боевика является сценарий. Что более чем логично, когда дело касается комедии.
Однако сегодня жанр криминального боевика мертв. И мертв он довольно давно— примерно с конца девяностых годов прошлого столетия.
10