vashdosug . ru
Когда в нашей стране только-только стали появляться видеомагнитофоны , первыми фильмами , которые все смотрели , были не драматические ленты Скорсезе или Кубрика и не триллеры Полански . Это были боевики или фильмы для взрослых , кому как повезло . Жанр боевика предполагает рейтинг R , т . е . до семнадцати лет . Однако именно эта возрастная группа и составляет основную аудиторию таких фильмов . Боевики , правда , бывают разные . В Советском Союзе под это понятие вообще попадал любой блокбастер . На западе к классификации относились более строго .
Текст : Vsevolod Delpapa
Началось еще все с прошлого века , со времен царствования жанра вестерна . В конце тридцатых годов его начали теснить гангстерские фильмы , а следом подтянулось и шпионское кино , по каким-то причинам модное до сих пор .
Но классический боевик , каким мы его знаем , сформировался в восьмидесятые годы . Сменив интеллигентных героев жанра шестидесятых и семидесятых , на первый план вышли не слишком умные , зато накаченные и прямолинейные типажи . Впрочем , уже спустя десятилетие мода постепенно стала возвращаться , скрещивая боевик с комедией . Переход , правда , давался непросто . Уйти от серьезных и иногда даже мрачных фильмов , вроде « Рэмбо », было тяжело ввиду популярности и кассовых сборов оных . Тем не менее , находились авантюристы , которые видели успех в смешении жанров . Самым смекалистым и талантливым оказался мощный сценарист восьмидесятых-начала девяностых годов — Шейн Блэк .
Именно его имя стоит за успехами франшизы « Смертельное Оружие » и таких фильмов как : « Последний бойскаут » с Брюсом Уиллисом , « Последний герой боевика » со Шварценеггером и « Долгий поцелуй на ночь » с Сэмом Джексоном и Джиной Дэвис . Местами эти картины по атмосфере ближе к комедии , чем к экшену . Т . е . не боевик разбавлен комедией , а именно наоборот . Собственно , правильнее было бы назвать такой жанр криминальной комедией . Можно сказать , « Смертельное оружие » Шейна Блэка породило новую волну американского комедийного боевика .
Среди первопроходцев был замечен и Андрей Кончаловский , попытавшийся в своем голливудском дебюте сменить имидж Сильвестра Сталлоне с хмурого супергероя на консервативного умника в очках . « Танго и Кэш » тоже местами уходил в комедию , но постановка в целом была слишком наигранной , и шутки вызывали даже не умиление , а скорее грустную улыбку . Когда российские журналисты спрашивали Кончаловского , как и почему он снял такое недоразумение , тот оправдывался , мол , я тут вообще ни при чем , там у них на голливудском конвейере и режиссер-то не нужен , шарики и колесики сами крутятся . Собственно , тот факт , что Кончаловский до конца съемочного процесса не доработал и фильм доснимали уже без него — лишнее доказательство правдивости его слов .
На самом деле , сводится все к очевидному : краеугольным камнем успешного и интересного комедийного боевика является сценарий . Что более чем логично , когда дело касается комедии .
Однако сегодня жанр криминального боевика мертв . И мертв он довольно давно — примерно с конца девяностых годов прошлого столетия .
10