в огромный колодец, передаёт то, как
героиня теряется между настоящим и
вымышленным, всё глубже и глубже
погружаясь в собственные фантазии.
Офелия не имеет никакой власти над
этим миром: это Фавн навязывает ей
его правила, это Фавн даёт ей задания,
и он же в ярости запирает дверь меж-
ду мирами.
Таким образом, монтаж фильма соз-
даёт впечатление, что все смешано, все-
ленные пересекаются, к тому же, в ка-
ждом присутствуют общие элементы:
кольцо, дерево, Иззи...
“Настоящий” Томми находится на пе-
ресечении трёх миров, а три мира, как
в истории про мальчика во вселенной и
вселенную в мальчике, находятся вну-
три него самого.
В Фонтане миры перемешиваются. Пе-
реход между ними лёгок за счёт монта-
жа, изобилующего совмещениями.
Конкистадор получает удар, а звёзд-
ный исследователь выходит из транса
с криком ярости. Кадр: жрец Майя, на-
падающий на Томаса. Реверс: искажен-
ное лицо Тома.
Томми смотрит на звезды, затемнение,
туманность, в которой находится Том.
Переход работает как увеличитель. По-
терявший обручальное кольцо Томми
сам делает татуировку на безымянном
пальце, крупный план на Томми, субъ-
ективный ракурс: законченная татуи-
ровка, крупный план на Тома в капсу-
ле.
Что касается Запределья, границы
сказки в нём чёткие и ясные. Тем не ме-
нее, интересно смотреть, как Алексан-
дрия представляет себе этот мир, пото-
му что он опирается на её реальность:
доставщик льда становится мятежным