Каданс 3 | Page 8

к а д а н с    n o 3  В музыке Прокофьева прописано каждое движение, здесь не надо ничего искать — вот он, прописанный экзерсис. 8 «С крипичный кон- церт» показы- вали не столь- ко для зрителей, сколько для специально приехав- шего в Петербург жюри фестива- ля. До этого же одноактный балет молодого хореографа Антона Пи- монова промелькнул в программе только один раз, в рамках фестиваля «Звезды белых ночей» в 2016 году. Для Пимонова, который провел в Мариинке уже 17 сезонов и только три года назад сменил амплуа тан- цовщика на амплуа хореографа, «Скрипичный концерт» стал пятой по счету постановкой и неожиданно для всех получил номинацию. Что именно смогли разглядеть члены жюри в этом спектакле, мы можем только предполагать — или предло- жить собственную версию. «Колесница», «подскользнушка» — в репетиционном зале новой Ма- риинки ты учишь новый кодовый язык. На то, чтобы вспомнить ба- летный текст, вычистить ошибки и отполировать, труппе Пимонова отведено в общей сложности не больше суток. За пару недель до «масочного» показа репетиции просачиваются в график артистов какими-то небольшими обрывками между другими спектаклями и ре- петициям. Добиться филигранности исполнения в таких условиях дей- ствительно трудно, но труппа про- ходит это испытание достойно. Пожалуй, самое сложное — это по- вернуть от устойчиво закрепивших- ся в репертуаре романтических или реалистических образов в сто- рону выразительной, но холодной абстракции. В плотно набитом зда- ноябрь 2017 нии старой Мариинки, где-то между гардеробом оркестра, без перерыва играющим в нарды, и столовой, из которой контейнерами выносят эклеры на вечерний спектакль, Ан- тон Пимонов рассказывает о своем методе работы. «Мне кажется, любому начинающему хореографу надо научиться ставить танцы на музыкальную структуру — гово- рит Антон, — в музыке Прокофьева прописано каждое движение, здесь не надо ничего искать — вот он, про- писанный экзерсис». В «Скрипичном концерте» нет привычных масок и образов, за ко- торые неподготовленный зритель мог бы зацепиться — нет Жизели и Медного всадника, но есть клас- сические позиции и множество комбинаций, из которых и собира- ется неоклассический балет. Здесь нет драматичной истории, развора- чивающейся между персонажами — ее место прочно занимает чистый танец, движение и ритм, с тщательно выдержанными и про- чувствованными паузами . Если репетиция — это посвящение в спектакль, то «Скрипичный кон- церт» вполне можно считать хоро- шей современной интродукцией в неоклассический балет. Спек- такль Пимонова можно описать как дистиллят основной идеи ба- лета. А она, по сути, очень проста — это гармоничное сочетание музыки и танца, без садовников, фонтанов, лебедей и всадников. При этом оформление играет в «Скрипичном концерте» важную роль — оно создает акцент на тех- нической сложности элементов, по- зволяет увидеть в балете ремесло. Надежда Батоева Холодный белый свет, жесткие ку- лисы и насыщенные темные цвета костюмов — на общее ощущение сдержанной роскоши работают все д екоративные элементы, придуманные хореографом в ком- пании художника по костюмам Арины Богановой и художника по свету Константина Бинкина. Безусловно, самой выразительной частью «Скрипичного концерта» стала Виктория Терешкина. При- думанная специально для нее пар- тия, казалось, не вызывает никаких сложностей и позволяет артистке достичь того уровня отстраненно- сти, который придает этой роскоши новое измерение. Резкость и неста- бильность прокофьевской музыки тоже оказались сглажены — первую 9