к а д а н с n o 3
В музыке Прокофьева
прописано каждое
движение, здесь не надо
ничего искать — вот он,
прописанный экзерсис.
8
«С
крипичный кон-
церт» показы-
вали не столь-
ко для зрителей,
сколько для специально приехав-
шего в Петербург жюри фестива-
ля. До этого же одноактный балет
молодого хореографа Антона Пи-
монова промелькнул в программе
только один раз, в рамках фестиваля
«Звезды белых ночей» в 2016 году.
Для Пимонова, который провел
в Мариинке уже 17 сезонов и только
три года назад сменил амплуа тан-
цовщика на амплуа хореографа,
«Скрипичный концерт» стал пятой
по счету постановкой и неожиданно
для всех получил номинацию. Что
именно смогли разглядеть члены
жюри в этом спектакле, мы можем
только предполагать — или предло-
жить собственную версию.
«Колесница», «подскользнушка»
— в репетиционном зале новой Ма-
риинки ты учишь новый кодовый
язык. На то, чтобы вспомнить ба-
летный текст, вычистить ошибки
и отполировать, труппе Пимонова
отведено в общей сложности не
больше суток. За пару недель
до «масочного» показа репетиции
просачиваются в график артистов
какими-то небольшими обрывками
между другими спектаклями и ре-
петициям. Добиться филигранности
исполнения в таких условиях дей-
ствительно трудно, но труппа про-
ходит это испытание достойно.
Пожалуй, самое сложное — это по-
вернуть от устойчиво закрепивших-
ся в репертуаре романтических
или реалистических образов в сто-
рону выразительной, но холодной
абстракции. В плотно набитом зда-
ноябрь 2017
нии старой Мариинки, где-то между
гардеробом оркестра, без перерыва
играющим в нарды, и столовой,
из которой контейнерами выносят
эклеры на вечерний спектакль, Ан-
тон Пимонов рассказывает о своем
методе работы. «Мне кажется,
любому начинающему хореографу
надо научиться ставить танцы
на музыкальную структуру — гово-
рит Антон, — в музыке Прокофьева
прописано каждое движение, здесь
не надо ничего искать — вот он, про-
писанный экзерсис».
В «Скрипичном концерте» нет
привычных масок и образов, за ко-
торые неподготовленный зритель
мог бы зацепиться — нет Жизели
и Медного всадника, но есть клас-
сические позиции и множество
комбинаций, из которых и собира-
ется неоклассический балет. Здесь
нет драматичной истории, развора-
чивающейся между персонажами
— ее место прочно занимает
чистый танец, движение и ритм,
с тщательно выдержанными и про-
чувствованными паузами . Если
репетиция — это посвящение
в спектакль, то «Скрипичный кон-
церт» вполне можно считать хоро-
шей современной интродукцией
в неоклассический балет. Спек-
такль Пимонова можно описать
как дистиллят основной идеи ба-
лета. А она, по сути, очень проста —
это гармоничное сочетание музыки
и танца, без садовников, фонтанов,
лебедей и всадников.
При этом оформление играет
в «Скрипичном концерте» важную
роль — оно создает акцент на тех-
нической сложности элементов, по-
зволяет увидеть в балете ремесло.
Надежда Батоева
Холодный белый свет, жесткие ку-
лисы и насыщенные темные цвета
костюмов — на общее ощущение
сдержанной роскоши работают
все д екоративные элементы,
придуманные хореографом в ком-
пании художника по костюмам
Арины Богановой и художника
по свету Константина Бинкина.
Безусловно, самой выразительной
частью «Скрипичного концерта»
стала Виктория Терешкина. При-
думанная специально для нее пар-
тия, казалось, не вызывает никаких
сложностей и позволяет артистке
достичь того уровня отстраненно-
сти, который придает этой роскоши
новое измерение. Резкость и неста-
бильность прокофьевской музыки
тоже оказались сглажены — первую
9