к а д а н с n o 3
ноябрь 2017
В
ыбор площадки в слу-
чае с «Бурей» оказался
символичным. В центре
постановки — прозрачный
и легко считываемый драматичес-
кий конфликт, матрица которого
перекликается с пьесой Шекспира.
Вся история разворачивается в вос-
поминаниях постаревшего Проспе-
ро в исполнении перкуссиониста
Аббаса Бахтиари, он провоцирует
бурю звуками дафа — увеличенной
персидской вариацией бубна.
Сцена оформлена максимально ла-
конично: на полу прочерчен красный
магический круг с высохшим дере-
вом в центре — в нем и разыгрыва-
ются сцены из прошлого на фоне
видеоколлажа от иранской худож-
ницы Шарин Нешат. Наравне с про-
ворной и стремительной Юки Эби-
харой (Мирандо) за внимание и вос-
торг зрителя активно сражаются
Патрик Вальзак (Ариэль) и Павел
Концевой (Калибан).
Если у кого-то были подозре-
ния, что Пастор решил рассказать
обыкновенную сентиментальную
историю о всепрощении и люб-
ви, с первыми звуками дафа они
должны исчезнуть — сюжет здесь
уступает место стихийности и
трансу, в котором временное из-
мерение не значит почти ничего.
Это ощущение свойственно
не прозрачному современному
миру, в котором не осталось тайн,
а