к а д а н с n o 3
М
38
ноябрь 2017
ариинская мастерская
существует в насыщен
ном контексте: в Боль-
шом театре весной про
водится подобный воркшоп «Лица»,
в Екатеринбургской опере сезон
начинается с «Dance-платформы»,
Диана Вишнева ежегодно прово-
дит конкурс молодых хореографов
на своем фестивале Context. В Ве-
ликобритании существует Draft
Works в Royal Opera House, послед-
ний сезон которого проходил в ап-
реле 2013 года. В Нидерландах
— The Switch в Netherlands Dance
Theatre, где есть интересное отли-
чие: помимо художественного
содержания участники управляют
краудфандингом, возлагая на себя
роль продюсера, а доходы с прода-
жи билетов уходят в благотвори-
тельные фонды. В Германии про-
ходит Junge Choreografen, откуда,
кстати до МАМТа и номинации
на «Золотую Маску 2017» добрался
Андрей Кайдановский. Над воп-
росом молодых хореографов в те-
атральной среде, кажется, работают
постоянно, но до самостоятельных
постановок в театрах доходят
единицы — и это нормально.
Проекту Мариинского уже пять
лет и за это время в разговорах
о современной хореографии стали
чаще звучать новые имена. Антон
Пимонов, создав свой пятый балет,
получает «Золотую Маску» как
лучший хореограф, Юрий Смекалов
уже давно делает многоактные
спектакли для Большого и Мари-
инского театров, Владимир Вар-
нава успешно покоряет мир вместе
с продюсером Ardani Artists, Илья
Живой набивает руку в постановках
для молодых хореографов Мариин-
ского и Екатеринбургского театров,
Максим Петров создает для Мари-
инского балеты и танцы в операх.
Однако овеяна туманом обста-
новка с новенькими: кого попало
с улицы и по объявлению не берут,
участников выбирает лично испол-
няющий обязанности художествен-
ного руководителя балета Юрий
Фатеев. В этом году, кроме Максима
Петрова, Владимира Варнавы
и Ильи Живого, среди участников —
лауреат фестиваля «Context. Диана
Вишнева» Ольга Васильева и лау-
реаты конкурса хореографов Youth
America Prix 2016 бразилец Гильер-
ме Масиел и американец Гарретт
Смит. География расширилась, но
оправдано ли это, если из своих еще
очередь стоит?
По-хорошему, отметить в этой
компании хочется только Васильеву
и Петрова, которые сделали то,
что хотели. Всклокоченная поста-
новка Васильевой выглядела скоро-
говоркой из-за переизбытка свето-
вого оформления, хотя главное —
танцевальное содержание — у нее
было разработано без топорности
и лишней пантомимы. Работа Пе-
трова Tromba Lontana стала лучшей
во всем вечере — увлекающий узор
движения, будто улетающие в ни-
куда звуки трубы, холодность двух
танцовщиков, стильное оформле-
ние объединились в красивое и по-
этичное действие. Номер разбудил
ностальгию по исчезнувшему из
репертуара Мариинского In the
middle, Somewhat Elevated Форсай-
та, который постановка Петрова
напоминала костюмами и эстети-
кой танца.
39