к а д а н с n o 2 декабрь 2016
1 . Мне интересно спросить об этом критиков — нужен ли вообще балет ? Понятно , что в Туркменистане произошла катастрофа , и самое грустное , что власть её не осознала . Балет необходим , хотя и не популярен .
2 . Главная сложность — это нехватка времени . Наверное , следующий спектакль я начну делать с конца : в начале всё понятно , в середине процесс притормаживается , а в конце начинается просто мучение ( смеётся ). Ещё одна непростая задача – придумать захватывающий трюк . Кажется , что все движения уже придуманы , а музыка перетанцована . Нужны ли тогда новые хореографы , если уже всё есть ? Не знаю . Сейчас почему-то у меня категоричный подход , но завтра я , возможно , буду думать иначе . Для меня главный критерий оценки спектакля – интересно его смотреть или нет . Конечно , я волнуюсь перед своими премьерами , думаю , как зритель примет мой спектакль . Выявление ошибок после — одна из самых интересных задач для меня .
3 . Про цензуру много говорят , но я лично не сталкивался .
4 . Для одноактного балета на 25 – 35 минут мне достаточно потора месяца , но это впритык . Идеально — 2 месяца работы , по 3 – 4 часа в зале с артистами .
6 . Люди разные : кто-то с энтузиазмом идет на репетицию , кто-то вечно не доволен . Для меня важно , чтобы в зале была хорошая атмосфера . Я стараюсь выбирать харизматичных артистов — на них ярче звучит хореография , на них интересно смотреть .
Главный критерий оценки спектакля — интересно его смотреть или нет
7 . Я бы пообщался с Джастином Пэком . Он сделал много работ в Нью Йорк Сити Балет , добился признания , и мне интересен ход его мысли и хореографический текст . Когда в Мариинском работали Ратманский , Форсайт , мы с ними общались на репетициях , это было увлекательно . Из не балетных встретился бы с Боно , я его поклонник со школьных времен .
5 . Я осознаю , что на меня повлияли хореографы , чьи работы я танцевал в Мариинском театре : Баланчин , Форсайт , Ратманский . Какой свой пластический язык можно придумать ? У артистов две руки , две ноги ; уже придуманы каски ( прим . ред . пуанты ), полупальцы , плие и т . д . Самое главное для начинающего хореографа — научиться придумывать новые комбинации .
21