к а д а н с n o 2 декабрь 2016
1 . Танец — очень древний вид искусства ; он использует человеческое тело для передачи информации . Классический балет зародился многими веками позже при дворе . В чем была его главная задача ? Конечно , в развлечении короля , придворных , а позднее и обычного зрителя . Но этим не ограничиваются функции балетного искусства . Люди посещают балетный театр по разным причинам : насладиться красотой линий , испытать различные эмоции , услышать музыку .
2 . Главная сложность в целом — получить заказ на спектакль . Развитие современного танца у нас на локальном уровне очень крутое , но в крупных театрах всё иначе . В некоторых городах России я сталкивался с тем , что театры боятся риска , провала , ухода в минус . Именно для меня самая большая сложность — организация процесса . У меня нет своей команды : художника по свету , художника-декоратора , ассистента хореографа . Спектакль выходит только из моей головы . Мне повезло , что в Мариинском много профессионалов . Ты приносишь им свою шаткую конструкцию , и они помогают выстроить из неё грамотные световую и звуковую партитуры , сценографию .
3 . Цензура , конечно , есть , вокруг этой темы много разговоров .
4 . Я всегда ставлю долго . Не могу приходить в зал и сразу выдавать танцевальный , драматический текст . Много времени посвящаю подготовке . Музыку заслушиваю до тех пор , пока не начинаю её ненавидеть , пока не знаю наизусть каждую ноту . Тогда только я во всей полноте представляю картину , могу ясно разложить её по фрагментам . На одноактный балет минут на 30 у меня уходит примерно 3 месяца , если мы ежедневно работаем по 1 – 3 часа . будет более выигрышно , чем слепой поиск . У меня были разные периоды в творчестве — в самом начале я шёл от обратного : « лишь бы не сделать как у Килиана , Баланчина , Прельжокажа ». Но в конечном итоге я понял , что не просто так они считаются великими и использовать их методы вполне нормально .
6 . Всегда очень трепетно к этому подхожу — мне сложно абстрагироваться и работать с кем угодно . Во всех моих проектах практически идентичный состав . Не могу работать с ленивым или незаинтересованным человеком . Иногда думаю : « может быть , я что-то не так делаю и это действительно плохо получается »? В команде должно быть взаимопонимание : когда я показываю артисту сырой материал , мы начинаем работать вместе . Не бывает такого , чтобы я показал , они сделали , я поблагодарил , и всё . Это всегда творческий процесс , магия даже .
7 . Я бы поболтал с Вацлавом Нижинским . Мне интересны их отношения с Дягилевым , как они проводили свою пиар-кампанию . С Анжеленом Прельжокажем тоже хотел бы поговорить — я большой его поклонник . « Парк » произвел на меня неизгладимое впечатление и как на зрителя , и как на хореографа . « Парк » — это идеальное сочетание почти математической безукоризненности и гармоничной чувственности . Я раз 15 его видел , и это , наверное , единственный спектакль , который мне так много хотелось смотреть . Меня интересует тема движения в социуме . Интересно было бы поболтать с Сальвадором Дали , в судьбе которого огромную роль сыграла его супруга Гала . Мне интересно , как за счет понимающих людей рождаются такие таланты . Заставляла она его так с муравьедом прогуливаться , усы бриолином подкручивать , или это был его выбор ( смеется )?
5 . Индивидуальный стиль обязательно нужен , иначе останешься просто подражателем . Но стремиться делать так , как делают великие — это хорошо . Овладев приёмами , поняв , как работали великие хореографы , как делаются балеты , которые живут сотню лет , ты можешь попробовать сделать это сам . Это
11