Михаил Барышников и Ана Лагуна Фото Бенг Ванселиус
Матс Эк— танцовщик, режиссёр, балетмейстер, позволяющий себе прилюдно играть с человеческим бессознательным. Одна из самых известных его шалостей— полная замена хореографии и частично идеи классических балетов с сохранением подлинного названия и музыкальной основы. Среди созданных им героинь— потерянная сумасшедшая Жизель, танцующая в окружении отдельных частей тела и безвозвратно помешанных « вилис », Одетта, ставшая Одиллией лишь после свадьбы, Аврора, не очень-то благодарная принцу за спасение.
Творчество Матса Эка всегда умышленно скользит на грани безумия. Он, дразня, провоцируя, начиняет « Кармен », « Спящую красавицу » и « Жизель » белыми и чёрными яйцами невообразимых размеров. А бедному наблюдателю, не получившему разрешения на толкование, остаётся лишь списать эту фермерскую выходку на авторский стиль.
Соучастницей Эка в подобных экспериментах стала его жена и муза, танцовщица Ана Лагуна. Оба они будто прибыли из страны, где повсеместно употребляется непривычная глазу лексика: стопы кочергой, оттопыренная пятерня, поза эмбриона, первобытные крики, инопланетные неуклюжие прыжки. Умело справляется Лагуна и с партией обречённой невыросшей Жизели, и с заботливой чуткой ролью в балете-фильме « Место », созданном Эком специально для неё и Михаила Барышникова.
К слову сказать, у Матса Эка несколько подобного рода фильмов. « Дым », « Квартира », « Промокшая женщина »— всё это балетные постановки Эка, дополненные преувеличивающими спецэффектами монтажа. И в этих работах не меньше, чем в редакциях классических балетов, хочется найти объяснение его потусторонним решениям. Почему где-то герои устало прячутся под ковром, где-то— стучат в глухую стену? А там— почему из их голов идёт дым? Неужели лишь потому, что « Дым »— название постановки?
Однако, не будучи дотошным и требовательным и давая право на существование вопросам без ответов, удивляешься редкой способности Эка. Отправляя танцовщика на сцену, балетмейстер даёт ему с собой целый маленький мир, выражаемый одной лишь пластикой. Это может быть хрупкое детство с велосипедом, аквариумом, косичками и баловством, а может быть семейная жизнь с уютом, взаимными объятиями и утешающим взглядом.
Матс Эк, как правило, выбирает для своих балетов затейливую бесструктурную музыку, и порой создаётся впечатление, будто он хочет показать нам, как с помощью танца можно оттенить и утрировать скрипичную и фортепианную чистоту.
Избирательно, фантазийно и иногда шокирующе Матс Эк становится воплощением и театра абсурда, и цирка, и кинематографа, и современного танца.
51