Михаил Барышников и Ана Лагуна Фото Бенг Ванселиус
Матс Эк — танцовщик , режиссёр , балетмейстер , позволяющий себе прилюдно играть с человеческим бессознательным . Одна из самых известных его шалостей — полная замена хореографии и частично идеи классических балетов с сохранением подлинного названия и музыкальной основы . Среди созданных им героинь — потерянная сумасшедшая Жизель , танцующая в окружении отдельных частей тела и безвозвратно помешанных « вилис », Одетта , ставшая Одиллией лишь после свадьбы , Аврора , не очень-то благодарная принцу за спасение .
Творчество Матса Эка всегда умышленно скользит на грани безумия . Он , дразня , провоцируя , начиняет « Кармен », « Спящую красавицу » и « Жизель » белыми и чёрными яйцами невообразимых размеров . А бедному наблюдателю , не получившему разрешения на толкование , остаётся лишь списать эту фермерскую выходку на авторский стиль .
Соучастницей Эка в подобных экспериментах стала его жена и муза , танцовщица Ана Лагуна . Оба они будто прибыли из страны , где повсеместно употребляется непривычная глазу лексика : стопы кочергой , оттопыренная пятерня , поза эмбриона , первобытные крики , инопланетные неуклюжие прыжки . Умело справляется Лагуна и с партией обречённой невыросшей Жизели , и с заботливой чуткой ролью в балете-фильме « Место », созданном Эком специально для неё и Михаила Барышникова .
К слову сказать , у Матса Эка несколько подобного рода фильмов . « Дым », « Квартира », « Промокшая женщина » — всё это балетные постановки Эка , дополненные преувеличивающими спецэффектами монтажа . И в этих работах не меньше , чем в редакциях классических балетов , хочется найти объяснение его потусторонним решениям . Почему где-то герои устало прячутся под ковром , где-то — стучат в глухую стену ? А там — почему из их голов идёт дым ? Неужели лишь потому , что « Дым » — название постановки ?
Однако , не будучи дотошным и требовательным и давая право на существование вопросам без ответов , удивляешься редкой способности Эка . Отправляя танцовщика на сцену , балетмейстер даёт ему с собой целый маленький мир , выражаемый одной лишь пластикой . Это может быть хрупкое детство с велосипедом , аквариумом , косичками и баловством , а может быть семейная жизнь с уютом , взаимными объятиями и утешающим взглядом .
Матс Эк , как правило , выбирает для своих балетов затейливую бесструктурную музыку , и порой создаётся впечатление , будто он хочет показать нам , как с помощью танца можно оттенить и утрировать скрипичную и фортепианную чистоту .
Избирательно , фантазийно и иногда шокирующе Матс Эк становится воплощением и театра абсурда , и цирка , и кинематографа , и современного танца .
51