ПОД ЗНАКОВЫМ ИМЕНЕМ
ты, точнее «ее разрозненные обрывки, воспоми-
нания через призму времени. Это как бы ретро-
спектива того, что произошло, воспоминания
Джульетты. Джульетта не умирает в конце бале-
та, потому что она уже была мертвой, в этом-то
и была идея – вызвать ее дух, ее идею и поме-
стить в наше время».
Идее соответствует и хореографический
язык – рваные, дерганые движения. Здесь отсут-
ствует плавность линий, гармоничность форм,
что так свойственно классическому балету. На-
оборот, налицо дисгармония, хореография Эд-
варда Клюга сплошь геометрична, она состоит из
углов, символизирующих изломы человеческой
души. Это жизнь на острие. На острие одиноче-
ства. И я не согласна с хореографом, что Джульет-
та мертва. Она страдает – значит, жива. Но полно-
ценная ли это жизнь?
Второй балет, показанный в этот же день, –
Quatro на музыку М. Лазара. Здесь в центре вни-
мания – взаимоотношения мужчины и женщины.
И мы снова видим отход от традиций – классиче-
ского треугольника. Это история взаимоотноше-
ний двух пар. И продолжение размышлений
хореографа о любви и одиночестве.
В одном из интервью Эдвард Клюг ска-
зал: «Может быть, я наивен, но я верю в
любовь. И хочу говорить о любви со сво-
ими зрителями». И в этом как раз про-
должение традиций, ведь весь клас-
сический балет – это истории о
любви. Разные средства, уровень
философского осмысления, хо-
реографический язык, а тема
одна, вечная тема. И пусть
кому-то ближе классика,
а кому-то модерн, глав-
ное в искусстве – не
оставить
равно-
душным никого,
достучаться до
каждой души.
«СПАРТАК»
Марина
ГОРШКОВА
www.республика21век.рф
2019 июнь
13