— МУЗЫКАЛЬНО . ПОРТРЕТ
О МУЗЫКЕ И МУЗЫКАНТАХ
Есть такие известные слова Льва Толстого : « Музыка хороша тем , что она соединяет людей в
одном чувстве ». Что вы об этом думаете ? Одно ли
это чувство для всех ? Не знаю , соглашусь ли я с Толстым … пожалуй , не соглашусь . К примеру , мы проживаем какой-то особенный момент жизни , и нам надо выплеснуть его в эмоциях . Мы бежим с друзьями по улице , по Фонтанке , громко кричим , смеёмся . Или , наоборот , в одиночестве плачем навзрыд . Вот музыка наравне с этим « навзрыд ». Казалось бы , снаружи ты просто играешь произведение , но внутри ты ведёшь монолог и уже не чувствуешь , что играешь , нажимаешь на клавиши . Выплёскивание эмоций просто невероятное . Но все эти состояния у каждого разные , свои собственные . Объединить их никак нельзя , я думаю .
Есть те , кто трактует музыку . А есть те , которым трактовка не нужна . Они говорят : « Я совсем подругому воспринимаю , я хочу просто сидеть и слушать ». Может ли человек понимать музыку
без объяснений ? Конечно . Музыку можно слушать и без полного понимания . Её можно чувствовать . Можно слушать и изучать одновременно . Слушать и отслеживать малейшие мелодические движения . Иногда можно сидеть , наслаждаться , не контролируя ушами каждую прозвучавшую ноту , отпускать все мысли и доходить до полного катарсиса . Да , некоторые вещи достаточно сложные с точки зрения построения , композиции — например , симфонии Шостаковича . Но я помню , как сидела в большом зале филармонии , и было просто до дрожи … невероятно . Я тогда слушала их впервые . Слушала , не зная концепции , не зная названий частей .
Неподготовленному человеку слушать классическую музыку бывает тяжело . С чего
начать , чтобы втянуться , чтобы почувствовать её ? Мне кажется , что готовиться здесь не к чему . Опять же , музыка аналогична искусству . Ты должен сосредоточиться и понимать , учиться . Наверное , человеку нужно выйти из привычной , удобной ему музыки . Поначалу возникнет дискомфорт , но так можно воспитать силу воли . Сперва можно давать себе классическую музыку в малых дозах , чтобы привыкнуть . Пусть это будет барокко . Или классические сонаты — Бетховен . Мне кажется , понимание музыки должно ещё работать в синтезе с литературой . Перед тем , как слушать Моцарта , например , хорошо бы почитать его письма .
Мы можем говорить о петербургской пианистической школе ? Как бы вы её описали
человеку без музыкального образования ? Принято считать , что в московской школе готовят таких виртуозных техничных музыкантов , и мы можем их наблюдать — Денис Мацуев и все , кто выходил из класса известного Пясецкого . А в Петербурге мы вроде как больше нацелены на экспрессию , мелодизм . Хотя это тоже очень грубое обобщение .
То есть здесь мы рассматриваем форму и что-то такое , что условно назовем « чувством ». Как вы думаете , возможно ли музыкальное произведение , технически неидеально исполненное и в то же
время экспрессивное ? Мне кажется , идеальное исполнение — это когда всё в синтезе . Когда пальцы знают , что делать , когда руки сами играют , когда голова освобождена от мыслей про технические трудности — чувство и разум становятся главным . Но неидеальная игра тоже может быть прекрасной , может тронуть .
« В музыке Рахманинова что-то всегда остаётся недосказанным . Для Рахманинова невозможно обнажить сокровенные чувства » ( Оскар фон Риземан , 12-я глава “ Рахманинов-композитор ”).
Вы согласны ? Многие высшие вещи скрыты от глаз и придётся потрудиться , чтобы найти и разгадать их . Рахманинов стоит на грани классического и авангарда . Он заканчивает мысль очень классически . Даже в « Вариациях на тему Корелли », которые я сейчас играю , действительно есть всплеск , но он не может остановиться на этом всплеске , ему нужно завершить форму .
Музыкант от Бога бывает ? Я думаю , бывает . Например , Григорий Соколов . Марта Аргерих . Трудно представить Шопена без исполнения его концертов Мартой Аргерих .
80