— СТИЛЬНО.
«Женщина в наше время является
объектом внимания, красиво и достойно
реагируя на него. Она больше не
ограничена лишь своей частной жизнью.
Теперь она постоянно в движении, в
бриллиантовом блеске собственного
города. Она проживает каждую минуту
истории больше и полнее, чем какая-
либо женщина когда-то проживала. Как
бы сильно она ни хотела состариться
в собственном доме среди семьи,
привычного общества, как бы яростно
она ни отстаивала это как свои
истинные заботы, избежать течения
хода истории было невозможно. История
в процессе её становления подвер жена
пристальному, ежечасному, неумолимому
вниманию благодаря газетам, радио,
самолётам. Она живёт в мире 1962 года,
и ей ничто не остаётся, как любить его.
Она сыта им по горло, но на её шее все-
таки может красоваться скрученный
яркий цветной шифон».
Jean Shrimpton
by David Bailey 1963
Стиль шестидесятых можно определить
как «творческая анархия». Образ модной
женщины того времени — опытная и
спокойная домохозяйка. На фотографиях
она безупречна. Пойманная фотографом в
якобы самые неожиданные моменты, она
была безукоризненно ухожена и одета по
высшей моде. Другие, более яркие детали
использовались для создания эпатажного
образа и настроения. Обедая рядом с
украшенной драгоценностями пафосной
особой или находясь в кругу выдающихся
личностей, женщина выглядела крайне
элегантно и держалась с достоинством.
Эти фотографии до сих пор фигурируют в
мире моды. Такие фотографы, как Генри
Кларк или Леомбруно Боди, привносили в
образ моделей недостающую изнеженность,
создавали роскошное окружение. Благодаря
им даже изношенные вещи смотрелись
грандиозно. Страницы Vogue светились
великолепием и гламуром.
Тем не менее представления о роли женщины
в обществе уже начали ставить под сомнение.
В редакционном комментарии журнала
Vogue за июнь 1960-го уже чувствуется
некоторая тревога по отношению к новым
стандартам:
Женщина, о которой идёт речь, напоминает
Жаклин
Кеннеди,
которая
стала
олицетворением Америки для всего мира.
Она собирала густые волосы в пышную
причёску, носила платья без рукавов и не
ниже колена, костюмы в стиле Коко Шанель,
небольшие элегантные шляпки, роскошные
вечерние платья. Её наряды обсуждали по
всему миру, ей подражали и восхищались. Её
чувство стиля, обоснованная элегантность,
нескрываемая
озабоченность
своей
внешностью оказали глубокое влияние на
образ модниц.
Новые течения в моде 60-х годов возникали
под давлением различных сил. Том Вулф,
историограф формирующейся культуры,
занимался поисками истоков нового стиля.
В начале века тренды диктовали великие
кутюрье, такие как Чарльз Фредерик
Ворт. Однако со временем они перестали
оказывать большое влияние на стиль. Идеи
приходили отовсюду. Например, неформалы
создали «стиль улицы» из того, что много
десятилетий считалось недопустимым в мире
моды и фэшн-фотографии.
Этот художественный стиль являлся
смешением новых разносторонних влияний,
движений, трендов и визуальных эффектов
— от прорисовки универсальных образов до
сбивающих с толка откровенностей поп-арта.
Новые ценители искусства — художники,
фотографы, журналисты, артисты, писатели
— смешанные со звёздами неклассических
и независимых культовых фильмов, далёких
— И. / 149