— СТИЛЬНО.
Юля: Ваш коллектив существует с 2013 года.
Как вы нашли друг друга?
Настя: Мы с Лешей знали друг друга через
общую знакомую, с которой мы недолго
пробовали играть бретонскую музыку трио.
А потом у нас собрался такой состав из
знакомых и знакомых знакомых)
Олюшка: Я с Сашей играла уже в нескольких
ансамблях. С Лешей мы были знакомы по
студии народного и старинного танца Persona
Viva и участвовали в спектакле по мотивам
бретонской сказки — «Женитьба Анку». С
него и началось мое увлечение бретонской
музыкой.
Юля: Диатонический аккордеон, леверсная
арфа, виола да гамба… Звучит-то как!
Расскажите немного о ваших инструментах!
Саша: В ансамбле я играю на октавной
мандолине. Этот инструмент, как и
ирландский бузуки, часто используется в
самых разных фолк-направлениях. Октавная
мандолина — родственник итальянской и
португальской мандолин. Инструмент по
диапазону близок к гитаре, но отличается
по тембру и строю. Еще я иногда играю на
таре (рамочный барабан) — это скорее
ближневосточный инструмент, но он уже
прочно обосновался в фолк-традции.
Леша: Диатонический аккордеон традиционно
используется в бретонской и французской
народной музыке. По сути, это просто
гармонь. Особенность данного вида в том,
что на сжим\разжим меха играются разные
ноты, и к этому приходится привыкать. У
меня гармошка в соль\до (плюс несколько
случайных знаков на двух верхних кнопках), и
играть в других тональностях там сложно, но
мы все равно играем.
Настя: Если говорить про леверсную арфу
именно в бретонской народной музыке,
то стоить сказать, что все исторические
разновидности арфы обходили ее стороной
где-то до середины двадцатого века, когда
началось возрождение народной арфы в
Бретани и ее воссоздание. А дальнейшая
пропаганда этого инструмента напрямую
связана с таким бретонским арфистом, как
Алан Стивелл и его альбомом «Renaissance de
la Harpe Celtique».
Олюшка: Виола да гамба — инструмент
родом из Испании, но расцвет ее приходится
на французскую музыку восемнадцатого века.
В девятнадцатом веке этот инструмент почти
забыли, но в двадцатом, когда в Европе все
больше становилось популярным исторически
ориентированное исполнительство, его
возродили, буквально заново научившись на
нем играть по старинным трактатам.
— И. / 35