— ИСКУСНО.
— ИСКУСНО.
Вовлекает зрителя в общение и действие, дела-
ет его участником (такие спектакли называют-
ся интерактивными или партиципаторными).
Это участие может быть минимальным, как
в «Исследованиях ужаса» Бориса Павловича,
где кое-кто из гостей читает стихи или прохо-
дится под ручку с Хармсом, и все вместе в ком-
пании обэриутов едят варёную картошку. Или
максимальным — и тогда это нечто среднее
между квестом, тестом и реалити-шоу, как про-
ект «Игрушки» датской театральной компании
Signa. Он был поставлен на месяц для фестива-
ля NET и вызвал яростные споры. В нём посе-
тители участвовали в жестоких соревнованиях,
которые умирающая безумная миллионерша
устраивала для своих «воспитанниц» за долю
в наследстве.
Предоставляет зрителям возможность самим
определить ход действия, создать его для себя.
В «Тождестве Эйлера» площадки «Скороход»
они это делают из готовых блоков, рассеян-
ных по воссозданной фрагментами квартире.
Во «В гостях. Европа» уже упомянутых Rimini
Protokoll они, в рамках заданной структуры,
проходят процесс становления европейской
демократии на примере выпекания и дележа
пирога. В «Разговорах» проекта «Квартира»
они совершенно свободны в перемещении по
пространству уютной коммуналки и общении
с актёрами-профессионалами и подопечными
фонда «Антон тут рядом»; каждый смотрит
свой спектакль!
Строго определить что есть что — трудно: гра-
ницы подвижны, форматы пересекаются, для
них изобретают новые определения (например,
«событие», «эксперимент», «ивент», «сеанс»,
«сессия»; а «Завтрак для чемпионов» Тани
Вайнштейн — это «тет-а-тет спектакль для
троих зрителей»). Пояснения по терминологии
даёт Владимир Кузнецов, актёр и режиссёр,
арт-директор площадки «Скороход»:
«Иммерсивного театра в моём понима-
нии пока просто не существует. Бывают
спектакли с элементами иммерсивности,
но такого, в котором зритель по-насто-
ящему влияет на все события, на всё дей-
ствие, я не видел, и это представляется
маловозможным. Но слово модное, помогает
с продажами, конечно. Чаще всего иммер-
сивным называют сейчас интерактивный
театр — это когда зритель принимает
участие в процессе, но подчинён заданным
правилам. А сайт-специфик — это уже не
про взаимоотношения со зрителем, это про
взаимоотношения с пространством, когда
реальное место становится и декорацией,
и отдельным героем спектакля».
К чему зрителю нужно приготовиться,
когда он идёт на спектакль «с погружением»?
он в принципе вступать в контакт с дру-
гими зрителями или актёрами». Экология
такого театра и его влияние на аудиторию —
предмет оживленного обсуждения в професси-
ональной среде. И все сходятся во мнении, что
у зрителя должна быть возможность отказать-
ся от взаимодействия, если оно для него неком-
фортно. Но если где-то оно требуется не от всех
(например, как в «Комиссии» Тани Вайнштейн,
где в театральный вуз «поступают» только два
первых ряда), то некоторые спектакли без него
просто не состоятся. Поэтому важно заранее
выяснить требуемую степень участия (изучить
информационные материалы или связаться с
организаторами) и понять, готовы ли вы к нему.
Почему не стоит бояться театра с погружени-
ем/вовлечением и что он может зрителю дать?
Бояться уж точно нечего, — уверен Влади-
мир Кузнецов: «Актёры и режиссёры тоже
боятся и всегда думают, как сделать всё
максимально безопасно для зрителя и как
оставаться в каких-то необходимых рам-
ках. Ничего страшного точно не случится, а
опыт будет новым и незабываемым в любом
случае, если вы раньше такие спектакли не
посещали».
«Готовиться особенно не нужно. Просто че-
ловек должен заранее понимать, готов ли
В «РАЗГОВОРАХ» ПРОЕКТА «КВАРТИРА» ОНИ СОВЕРШЕННО
СВОБОДНЫ В ПЕРЕМЕЩЕНИИ ПО ПРОСТРАНСТВУ
54
— И. / 55