— ИСКУСНО.
— ИСКУСНО.
Новые правила —
новый театр!
Как театр меняет правила игры?
Переносит действие в нетеатральное простран-
ство, которое тоже играет роль (это называется
«сайт-специфик»). Например, зрители спек-
такля «Крыша» «Такого театра» выслушива-
ют откровения героев, теснясь вместе с ними
на чердаке, а в финале выходят на ту самую
крышу, с которой связаны их истории. «Раз-
говоры беженцев» Владимира Кузнецова —
обретаются на вокзале, где зрители бродят в
толпе за персонажами Брехта, покидающими
гитлеровскую Германию, и с помощью науш-
ников подслушивают их беседы. А действие
«Трёхгоршковой оперы», которую привозили
в прошлом году на фестиваль «Точка доступа»,
происходит в настоящей дамской уборной. Три
дивы разыгрывают в отрывках известных арий
простую историю, которая кажется тем более
понятной и близкой, что ты как будто подгля-
дываешь за реальными людьми.
Всем выйти из сумрака!
В традиционном театре зрителя как бы нет, он
невидим, он — пассивный наблюдатель, и дис-
танция между ним и действием непреодолима.
Рамка спектакля всё делает художественным
высказыванием, даже самые тяжелые и пе-
чальные вещи самый впечатлительный зри-
тель осознаёт как выдумку. Показательный
пример типичной «зрительской» позиции —
перформанс Марины Абрамович «Ритм 0»,
в котором она предложила аудитории в тече-
ние шести часов делать с ней всё, что захо-
чется, с помощью набора предметов (всего их
было 72, в том числе ножницы, нож и писто-
лет). Не встречая ответной реакции, зрители
разрезали на ней одежду, втыкали шипы в жи-
вот и приставляли пистолет к голове. А что та-
кого? Это ведь всего лишь игра.
Артист
52
на
сцене
классического
театра
уязвим (не так, как Абрамович, но всё же),
а зритель — находится в полной и абсолют-
ной безопасности. Театр новой формации
вовлекает зрителя в действие, сводя к ми-
нимуму, а то и вовсе убирая привычную дис-
танцию. Он делает зрителя видимым и даже
активным, выводит его из зоны комфорта.
Когда в финале своего перформанса Абра-
мович молча пошла вперёд, люди кинулись
врассыпную, боясь ответной реакции. Так
и в спектакле с «погружением» нет-нет да
и промелькнёт чувство реальности происхо-
дящего. Ощущение безопасности пропада-
ет — притом, что сама она как факт никуда
не исчезает. Но вот этот зазор между фактом
и ощущением, который возникает при изме-
нении правил игры — интереснейшая вещь,
источник по-настоящему драгоценного теа-
трального опыта.
Создает альтернативный художественный
мир, который поглощает зрителя с головой
(такой театр называют иммерсивным, от англ.
«immersive» — погружение). Как если бы он
ступил на сцену и понял, что она — лишь ма-
лая часть другого мира, лежащего за границей
рампы. И этот мир можно исследовать, а вся
бутафория на самом деле — настоящая. Самые
известные примеры — иммерсивы «Безликие»
(Петербург) и «Вернувшиеся» (Москва), сде-
ланные по образу и подобию шоу Sleep no more
от британских пионеров жанра, театральной
компании Punchdrunk. «Sleep no more» — это
шекспировский «Макбет» в духе Хичкока, Ку-
брика и Линча. Вместо зала и сцены — забро-
шенный особняк, оформленный как лабиринт
оживших ночных кошмаров: блуждая по нему,
можно угодить в отель 30-х годов, на кладби-
ще, в психиатрическую клинику... Нельзя сни-
мать маску, трогать актёров и взаимодейство-
вать с ними (если они сами этого не делают)
и передвигать некоторые важные для сюже-
та предметы. В остальном — полная свобода.
Ощущение реальности происходящего в соче-
тании с толикой вуайеризма щекочет нервы: это
не спектакль, а настоящее приключение!
Меняет обыденную реальность, встраивая
в неё театральную. Спектакли-променады,
или бродилки, — это возможность иначе
увидеть привычные вещи. Например, в «Дру-
гом городе» Pop-up театра на визуальный ряд
Петербурга накладываются звуки Парижа,
Амстердама и Венеции, меняя представление
участников о городском пространстве. В «За-
держанном» (от тех же создателей) зрители
следуют за советским милиционером из бара
в бар на улице Рубинштейна, по горячим сле-
дам (и под стопку горячительного) расследуя
дело злостного нарушителя общественно-
го порядка — Сергея Довлатова. Ну, а са-
мые известные и достойные доверия в этой
сфере — опыты немецкой группы Rimini
Protokoll под названием Remote X (где X —
название города), в которых зрители сами
отчасти становятся актёрами: их согласован-
ные действия — тоже своего рода театр для
непосвящённых прохожих.
— И. / 53