— ИСКУСНО.
спектакле несомненно больше.
Ш аблоны
какие - то по свету есть ?
О пределённые
наработанные схемы ?
Разумеется, есть. Как у всех творческих людей, у
всех творческих специальностей есть некоторые
шаблоны. Ну и, как и все, некоторые любят их
ломать.
А бывало такое , что вы что - то предлагали , на ваш
взгляд то , что надо , а режиссёр отвергал предло -
жение ?
Да. Такое часто бывает.
О тстаиваете в таком случае позицию ?
Нет. Главный, конечно, режиссёр. В театре важ-
но друг друга понимать, творчески сотрудни-
чать. Быть творческими единомышленниками.
Поэтому если между режиссером, художником
и художником по свету взаимопонимание, то и
работают они как одно целое. И мне, как испол-
нителю, легко и радостно работать.
Надо уметь себя сдерживать именно из уваже-
ния к общей режиссёрской идее. Я была свидете-
лем того, как очень красивые картинки по свету
просто отменялись. Было обидно, жалко, но раз
режиссёр сказал, что ему это не надо, значит ему
это не надо. Мы работаем не для себя.
В ы можете эти световые картинки как - то сохранять
для других спектаклей ?
Как идею, да. Потом предложить в другой мо-
мент, может, сработает. Иногда имеет смысл и
поспорить. У меня такое было однажды. Режис-
сёр попросил одно, но я категорически решила
сделать по-другому. У меня было очень чёткое
понимание, как я вижу спектакль, что это дей-
ствительно будет хорошо. Я подумала, что даже
если, мы разругаемся, я сделаю то, что я считаю
нужным. Это сработало. Победила дружба. Ре-
жиссёр сказал, что он был не прав, но такое не
всегда случается.
Б ывало , что вы во время спектакля решали что - то
поменять , или так нельзя делать ?
Нет, так нельзя. Театр, прежде всего, работа
многих людей, и если ты что-то меняешь, то всех
надо заранее предупредить. Чтобы они были го-
товы. Это легче объяснить на артистах. Если ар-
тист, допустим, решил отменить какую-то сцену,
он обязан сказать, потому что сидит звуковик,
который фонограмму даёт, он должен понимать,
что у него там какая-то реплика переместилась
куда-то или отменилась вообще. Сижу я, сидят
костюмеры. Это всё должно быть согласовано.
Самое главное — режиссёр уже поставил спек-
такль. Мы с этого начинали, моя работа заклю-
чается в сохранении световой партитуры. И это
даже интересно, потому что ситуация меняется.
Выпустили спектакль, он идёт, какие-то прожек-
28
тора ломаются, покупаются новые. Самое инте-
ресное — играть на другой сцене, на гастролях.
Там всё по-другому. Но картинку необходимо
сделать такую же.
Я думала , на гастроли выезжает только труппа .
Нет. Первым делом едут режиссёр, заведующий
постановочной части смотреть сцену на пред-
мет того, как встанет декорация, встанет ли она
вообще. Возможен ли спектакль на этой сцене.
Самый простой пример. Есть спектакли, когда
декорация на поворотном круге. Мы приезжаем
в театр, а его там нет. Либо режиссёр думает, как
изменить спектакль, чтобы декорация менялась
как-то иначе, либо мы отказываемся от этой сце-
ны и говорим организаторам, чтобы искали дру-
гую.
Потом запаковывается декорация, реквизит,
осветительные приборы, костюмы. Всё это в
большой грузовой фуре едет в другой город или
страну.
Т ам
ещё отдельная бригада нужна , чтобы собрать
и упаковать ?
Никакая не отдельная бригада. Это мы и есть,
потому что мы там будем это распаковывать. От
того, как здесь запаковали, зависит, как будем
там распаковывать. И от того, что мы взяли, надо
просчитать. Мы звоним на сцену осветителям,
напрямую общаемся, спрашиваем, что есть, в
каком количестве. Высылаем планировки друг к
другу и понимаем, что у них чего-то категориче-
ски не хватает. Значит, надо брать свои прожек-
тора. Или брать их в этом городе, но в прокат.
Б ывали такие случаи , когда приходилось импрови -
зировать ? К огда что - то ломалось ?
Конечно, что-то постоянно происходит. В этом
интерес работы. Надо что-то выдумывать, чем
заменить перегоревший прожектор. Если худож-
ник по свету хороший выпускает, то он думает,
чем что поддержать. И на вопрос оператора «А
что я буду делать, если оно сломается?» полу-
чить вменяемый ответ. Мы всегда знаем, что и
чем можно поддержать. Но очень часто спектак-
ли выпускаются в ограниченное время, и тогда
я начинаю думать по ходу спектакля. По закону
подлости что-то да перегорает, артист остаётся
в темноте. К следующему спектаклю я уже при-
думаю, что делать. Не всегда возможно решить
проблему сразу.
Б ывали какие - то авралы ? Н апример , всё перегоре -
ло .
Это полная зависимость от техники. Был ка-
кой-то скачок напряжения, хотя обычно театры
от этого защищены. У меня пульт выходит из
строя во время спектакля, причём финала, фи-
нал — это важная часть. Вдруг включилось всё,
в том числе зал, на сто процентов и потом пол-